Sammanfattning

Edgar Allan Poe (19 januari 1809, Boston, USA - 7 oktober 1849, Baltimore, USA) var en amerikansk författare, poet, essäist, litteraturkritiker och redaktör och en representant för den amerikanska romantiken. Skapare av den klassiska detektivformen. Några av Edgar Allan Poes verk bidrog till att forma och utveckla science fiction, och sådana drag i hans verk som irrationalitet, mysticism, undergång, onormala förhållanden som skildras förutsåg den dekadenta litteraturen. Han är mest känd som författare av "skrämmande" och mystiska berättelser och dikten The Raven.

Edgar Poe var en av de första amerikanska författarna som gjorde novellen till huvudform i sitt arbete. Han försökte försörja sig enbart på sitt litterära arbete, vilket ledde till att hans liv och karriär plågades av allvarliga ekonomiska svårigheter, som förvärrades av ett alkoholproblem. Under sina tjugo år som konstnär skrev Edgar Poe två romaner, två dikter, en pjäs, ett sjuttiotal noveller, femtio dikter och tio essäer, som publicerades i tidskrifter och almanackor och senare sammanställdes i samlingar.

Även om Edgar Allan Poe under sin livstid främst var känd som litteraturkritiker, hade hans senare skönlitterära verk ett betydande inflytande på världslitteraturen, kosmologin och kryptografin. Han var en av de första amerikanska författarna vars berömmelse i sitt hemland var långt sämre än i Europa. Hans verk var särskilt uppskattat av symbolisterna, som hämtade inspiration från hans poesi för sin egen estetik. Edgar Poe hyllades av Jules Verne, Arthur Conan Doyle och Howard Phillips Lovecraft, som erkände hans roll som pionjär inom de genrer som de populariserade.

Edgar Poe föddes den 19 januari 1809 i Boston som son till skådespelaren Elizabeth Arnold Hopkins Poe och David Poe Jr. Elizabeth Poe föddes i Storbritannien. I början av 1796 flyttade hon och hennes mor, som också var skådespelerska, till USA, där hon började spela skådespeleri i tidig ålder. Poes far föddes på Irland av David Sr. Poe, som emigrerade till Amerika med sin son. Edgar Poes farfar hade rang av major, stödde aktivt den revolutionära rörelsen i USA och deltog direkt i frihetskriget. David Poe Jr. skulle ha blivit advokat, men mot sin fars vilja valde han att bli skådespelare.

Edgar var det mittersta barnet i familjen, med en äldre bror, William Henry Leonard (1807-1831), och en yngre syster, Rosalie (1810-1874). Livet som turnerande skådespelare innebar ständiga flyttningar, vilket var svårt med ett barn i famnen, så lille Edgar lämnades tillfälligt hos sin farfar i Baltimore. Där tillbringade han de första månaderna av sitt liv. Ett år efter Edgars födelse lämnade hans far familjen. Man vet ingenting om hans senare öde. Den 8 december 1811 dog Poes mor i svullnad. Den unge pojken, som stod utan föräldravård, vädjade till John Allans fru, en rik köpman från Richmond, och snart tog den barnlösa familjen emot honom. Syster Rosalie hamnade hos familjen Mackenzie, som var grannar och vänner till familjen Allan, medan bror Henry bodde hos släktingar till sin far i Baltimore.

Barndom

Edgar Poes adoptivfamilj hörde till de rika och respekterade människorna i Richmond. John Allan var delägare i ett företag som handlade med tobak, bomull och andra varor. Allanfamiljen hade inga barn, så pojken välkomnades lätt och glatt in i familjen. Edgar Poe växte upp i en atmosfär av välstånd, han köptes kläder, leksaker, böcker och fick hemundervisning av en chartrad lärare.

År 1815 reste familjen (liksom Anne Valentine - äldre syster till Frances, John Allans fru) till Storbritannien. John Allan, vars företag hade vissa svårigheter på grund av den vikande ekonomin efter Napoleonkrigen, var angelägen om att förbättra handelsförbindelserna med Europa. Efter att ha anlänt till Liverpool flyttade familjen till Allans släktingar i Skottland, i städerna Erwin och Kilmarnock. Några veckor senare skedde ytterligare en resa till London där Edgar Poe avslutade sina studier vid Madame Dubois grundskola. År 1817 fortsatte hans studier vid pastor John Bransbys skola i Stoke Newington. Edgar Poes minnen från denna period av sitt liv återspeglas i novellen "William Wilson".

Edgar avslutade sitt sista skolår i förtid. Anledningen till detta var en hastig återresa till USA, eftersom John Allans affärer i England inte gick bra och hans fru Frances var allvarligt sjuk. Köpmannen var till och med tvungen att låna pengar för hemresan av en kompanjon. Sommaren 1820 genomfördes en transatlantisk resa, och den 2 augusti anlände familjen till Richmond.

Det första året efter återkomsten till Amerika var svårt för familjen Allan. Deras hus var uthyrt på lång sikt, så de var tvungna att göra upp med John Allans kompanjon, C. Ellis, som lät dem bo hos honom utan kostnad. Samma år började Edgar Poe gå i skolan, där han studerade antik litteratur och historia, latin, grekiska och franska samt matematik. Uppmärksamhet ägnades också åt engelsk litteratur, representerad av Ben Jonson, Alexander Pope, John Milton och andra. Edgar Poes intresse för sitt hemlands litteratur föddes under denna period, som också innefattar hans första steg mot poesi. Rektorn Joseph G. Clarke beskrev sin elev på följande sätt

Edgar Poe bodde på min skola i fem år. Under den tiden läste han Ovid, Julius Caesar, Vergilius, Cicero och Horatius på latin och Xenophon och Homeros på grekiska. Han tyckte uppenbarligen mer om klassisk poesi än klassisk prosa. Han var inte förtjust i matematik, men i poetisk komposition hade han ingen jämlike i skolan.

År 1824 besöktes Richmond av markis de Lafayette, den berömda revolutionshjälten och David Poes kompanjon. Staden dekorerades med festligheter och en parad, där Edgar Allan Poe deltog. Han valdes ut som löjtnant i Richmond Young Volunteers Company, som bestod av elever från stadens bästa skolor. Det är känt att de Lafayette besökte Edgar Poes farfars grav i Baltimore, där han uttalade sig: "Här vilar ett ädelt hjärta!" (Ici repose un cœur noble!)

I början av 1825 dog John Allans farbror, en av Virginias rikaste män, i sjukdom. Han hade inga direkta arvingar; potentiella arvingar, i form av släktingar, var många, men de bodde alla i Skottland. I sitt sista testamente testamenterade han större delen av sin förmögenhet till en brorson från Richmond. John Allan fick 750 000 dollar, en enorm summa för den tiden, och familjens liv förändrades omedelbart. Affärerna blomstrade, en överdådig herrgård köptes och Edgar togs ur skolan och anställdes av lärare för att förbereda honom för universitetet.

Studerar på universitetet. Litterär debut

Den 14 februari 1826 åkte Edgar Allan Poe till Charlottesville, där han skrev in sig vid det nyöppnade universitetet i Virginia. Studieavgifterna vid institutionen som grundats av Thomas Jefferson var dyra (i ett brev till Poes styvfar räknade han ut den totala kostnaden och satte den till 350 dollar per år), så studenterna var barn till delstatens rika familjer. När Edgar Poe blev antagen valde han två kurser (av tre möjliga): klassisk filologi (latin och grekiska) och moderna språk (franska, italienska och spanska). Den sjuttonårige poeten, som hade lämnat sitt föräldrahem, var för första gången lämnad åt sig själv på länge.

Edgar Poes skoldag slutade klockan 9.30, resten av dagen skulle ägnas åt att läsa läroböcker och förbereda läxor, men avkomman till rika föräldrar, som uppfostrats i gentlemannens "sanna anda", kunde inte motstå frestelsen av det "alltid moderna" i det höga samhället, kortspel och vin. Edgar Poe, som fick sin utbildning i London och växte upp i en respektabel familj, betraktade utan tvekan sig själv som en gentleman. Önskan att bekräfta denna status, och senare behovet av att försörja sig, ledde honom till kortspelet. Det var också vid denna tid som Edgar Poe började dricka.

Vid skolårets slut uppgick Poes totala skulder till 2 500 dollar (varav cirka 2 000 dollar var kortskulder). När John Allan fick brev med krav på betalning åkte han omedelbart till Charlottesville, där en stormig förklaring med sin styvson följde. Resultatet blev att Allan endast betalade en tiondel av det totala beloppet (bokavgifter och tjänster) och vägrade att erkänna Edgars kortskulder. Trots Poes uppenbara akademiska framgångar och hans framgångsrika examina kunde han inte längre stanna kvar vid universitetet och lämnade Charlottesville efter läsårets slut, den 21 december 1826.

Hemma i Richmond hade Edgar Poe ingen aning om sina framtidsutsikter. Förhållandet till John Allan var allvarligt skadat och han ville inte stå ut med en "försumlig" styvson. Under tiden var Poe flitigt sysselsatt med kreativt arbete. Det var troligen i Allans hus som många av de dikter som senare skulle komma att ingå i Poes första samling skrevs. Poe försökte också hitta ett arbete, men hans styvfar avrådde honom inte bara från det, utan som en pedagogisk åtgärd avskräckte han honom från att arbeta. I mars 1827 eskalerade en "tyst" konflikt till ett allvarligt gräl, och Allan kastade ut sin styvson ur huset. Poe bosatte sig på Court-House Tavern varifrån han skrev brev till Allan där han anklagade honom för orättvisa och ursäkter och fortsatte bråket i brevform. Dessa brev ersattes senare av andra där han bad om pengar, vilket fosterfadern ignorerade. Efter att ha bott i ett tavernrum i några dagar reste Poe till Norfolk och sedan till Boston den 23 mars.

I sin hemstad råkade Edgar Poe träffa en ung förläggare och tryckare, Calvin Thomas, som gick med på att trycka hans första diktsamling. "Tamerlane and Other Poems", skriven under pseudonymen The Bostonian, publicerades i juni 1827. Femtio exemplar trycktes, som innehöll 40 sidor och såldes för 12,5 cent styck. År 2009 köpte en anonym samlare på auktion ett av de överlevande exemplaren av Poes debutsamling och betalade ett rekordbelopp på 662 500 dollar för det i amerikansk litteratur.

I sin första diktsamling inkluderade Edgar Poe dikten "Tamerlane" (som han senare skulle redigera och revidera flera gånger), dikterna "To ***", "Dreams", "Death Spirits", "Evening Star", "Imitation", "Stanzas", "Dream", "The Happiest Day", "The Lake". I förordet till utgåvan bad författaren om ursäkt för dikternas eventuellt dåliga kvalitet och motiverade detta med att de flesta dikterna skrevs 1820-1821, då han "inte var fjorton år". Detta är förmodligen en överdrift - Poe började säkert skriva tidigt, men han vände sig verkligen till poesin under sina universitetsstudier och senare. Som man kunde förvänta sig misslyckades samlingen med att dra till sig läsarnas och kritikernas uppmärksamhet. Endast två publikationer skrev om dess utgivning, utan att ge den någon kritisk bedömning.

Militär karriär

Den 26 maj 1827 skrev Edgar Allan Poe, som var i stort behov av pengar, på ett femårigt armékontrakt och blev menig i den amerikanska arméns första artilleriregemente. I sina papper angav den artonårige Poe ett falskt namn - "Edgar A. Perry" - och ändrade sin ålder och "åldrade" sig själv med fyra år. Regementet var ursprungligen stationerat vid Fort Independence, en förort till Boston, men i november fick man order om att flytta. Poes tjänstgöringsstation var Fort Moultrie på Sullivans ö vid inloppet till Charlestonbukten, samma fort som 50 år tidigare hade visat sig ointagligt för den brittiska armén. Karaktären av ön, där författaren tillbringade ett år, återspeglas i novellen The Golden Beetle.

Edgar Allan Poe tjänstgjorde i staben och skötte pappersarbete - inte förvånande för en man som kunde läsa och skriva (något som var ovanligt i armén på den tiden) och hade en fin handstil. Hans "gentlemannabakgrund", goda uppfostran och flit säkrade hans sympati bland officerarna. Den 1 januari 1829 befordrades Edgar A. Perry till regementets master sergeant - den högsta graden för en underofficer.

I december 1828 förflyttades regementet återigen, denna gång till Fort Monroe i närheten av Norfolk. En soldat i högkvarteret hade gott om tid utanför tjänsten, och Edgar Allan Poe tillbringade den med att läsa och komponera. Han skrev inte bara nya dikter utan reviderade även de gamla och närde en plan för att publicera nästa, mer kvalitativa på materialsamlingen. Samtidigt hade tjänstgöringen börjat tynga Poe; han insåg att han slösade bort tiden och efter att ha fått stöd av en officerskollega beslöt han att försöka bli avskedad i förtid. Edgar Poe skrev flera brev till sin adoptivfar där han uttryckte sin önskan att skriva in sig vid West Point Academy, men John Allan svarade inte på något av dem.

I slutet av februari 1829 försämrades Frances Allans tillstånd. Sjukdomen, som redan hade gjort sig påmind i England, blev bara värre. Natten till den 28 februari, när hans hustrus tillstånd blev kritiskt, skrev John Allan ett kort brev där han bad sin adoptivson att omedelbart komma hit. Frances Allan dog på morgonen samma dag. Edgar Poe kunde inte anlända till Richmond förrän den 2 mars, inte ens i tid för begravningen av sin adoptivmor, som han älskade innerligt.

Efter att ha stannat hemma under resten av sin avskrivning tog Poe återigen kontakt med Allan, och den här gången kom de överens. Efter att ha fått de nödvändiga dokumenten från sin adoptivfar återvände Poe till armén där processen för hans avsked omedelbart inleddes. Ordern undertecknades och han blev avskedad från armén den 15 april 1829.

Det finns en legend om att Edgar Poe i sin ungdom besökte den ryska huvudstaden Sankt Petersburg. Författaren till den var han själv. I sin självbiografi, skriven 1839, hävdar Poe att han efter att ha studerat ett år vid universitetet i Virginia flydde från sitt hem för att likt Byron kämpa för grekernas frihet:

"Efter att ha misslyckats med att nå Grekland befann jag mig i Ryssland, i S:t Petersburg. Från den svåra situation jag befann mig i lyckades jag ta mig ur den tack vare G. Middletons vänlighet, den amerikanske konsuln i St Petersburg, och 1829 återvände jag hem...".

Berättelsen om besöket i Ryssland dök sedan upp i en dödsruna som publicerades dagen efter författarens död i New York Tribune, varifrån den sedan hamnade i tidningar och tidskrifter, även ryska. Det var inte förrän på 1900-talet som amerikanska biografer med dokumentär precision fastställde att författaren aldrig hade varit i Ryssland och att han tjänstgjorde i den amerikanska armén som Edgar A. Perry under de år som beskrivs i hans biografi. Versionen om författarens besök i Ryssland har inte bekräftats av Henry Middletons arkiv i Moskva. Bland Middletons många förfrågningar till det ryska utrikesministeriet om pass för amerikaner som befann sig i Petersburg i slutet av 1920-talet nämns inte Poes namn, såvida man naturligtvis inte antar att han fick passet under ett annat namn.

Efter att ha återvänt från Washington, D.C., där han hade åkt för att lämna in de papper och referenser som krävdes för att bli antagen till West Point, åkte Edgar Poe till Baltimore, där hans släktingar bodde: hans bror Henry Leonard, hans moster Mary Clemm, hennes barn Henry och Virginia samt Elizabeth Poe, den äldre änkan efter David Poe Senior. Eftersom poeten inte hade tillräckligt med pengar för att hyra en egen bostad, bosatte han sig i deras hus med Maria Clemms tillstånd. Tiden gick åt till att vänta på ett svar från Washington, D.C., vårda sin konsumtionsdrabbade bror (som förvärrades av alkoholism) och förbereda sig för publiceringen av en andra diktsamling. Poe redigerade det tillgängliga materialet, korresponderade flitigt med tidskrifter och förläggare. Och hans ansträngningar var inte förgäves: i slutet av december 1829 publicerades samlingen. 250 exemplar av Al-Aaraaf, Tamerlane and Minor Poems trycktes av Hatch and Dunning, ett förlag i Baltimore. I centrum av samlingen står två dikter, varav Edgar Poe väsentligt reviderade och förkortade den andra. "Al-Aaraaf, Tamerlane and the Small Poems" fick inte någon större spridning, endast ett fåtal publikationer från Baltimore skrev om utgivningen och gav den ett dämpat betyg.

På juldagen återvände Edgar Poe hem till Richmond, där han i maj 1830 fick bekräftelse på att han hade blivit inskriven i West Point. Samma månad utbröt ett dödligt gräl mellan honom och hans adoptivfar. Anledningen var ett brev som inte var avsett för John Allan och som inte borde ha hamnat i hans händer. I det kritiserade Edgar Allan sin förmyndare och anklagade honom otvetydigt för fylleri. Den ilskna Allan stod inte ut med det och kastade ut Edgar Poe ur huset för andra och sista gången. De brevväxlade efter detta uppbrott men träffades aldrig mer. Snart gifte sig John Allan för andra gången.

I slutet av juni 1830 blev Edgar Poe kadett vid Förenta staternas militära akademi. Utbildningen var inte lätt (särskilt de två första månaderna i lägret), men arméerfarenheten hjälpte poeten att snabbt komma till rätta. Trots den strikta dagliga rutinen och den praktiskt taget heltidsanställda verksamheten fann Edgar Poe tid för kreativitet. Bland kadeterna var särskilt populära pamfletter och satiriska parodier på mentorofficerarna och livet inom akademins väggar. Den tredje diktsamlingen var på väg att publiceras. Kursen var en framgång, kadett Poe hade god status och fick ingen kritik från officerarna, men i januari skrev han ett brev till John Allan där han bad om hjälp med att lämna West Point. Orsaken till detta abrupta beslut var förmodligen nyheten om hans förmyndares giftermål, vilket berövade Edgar Poe den mycket lilla chansen att bli formellt adopterad och att ärva något. Eftersom Edgar Poe fortfarande inte fick något svar beslutade han sig för att agera på egen hand. I januari 1831 struntade han i inspektioner och lektioner, gick inte på vakttjänst och saboterade konstruktioner. Resultatet blev att han arresterades och därefter ställdes inför rätta, där han anklagades för "grov tjänsteförseelse" och "åsidosättande av order". Den 8 februari 1831 avskedades Edgar Poe från USA:s tjänst, och den 18 februari lämnade han West Point.

Början på en litterär karriär

Edgar Poe reste till New York, där poetens tredje bok publicerades i april 1831 - en samling dikter, som förutom de omtryckta Tamerlane och Al-Aaraaf innehöll nya verk: Israfel, Pean, The Condemned City, To Helen, Sleeping. På samlingens sidor vände sig Poe också för första gången till litteraturteori och skrev "Letter to...". - en essä där han diskuterade poesins principer och den nationella litteraturens problem. "Poems" innehöll en dedikation till "United States Army Cadet Corps". Tusen exemplar trycktes av West Point-kadetterna som prenumererade på samlingen i väntan på de vanliga parodier och satiriska dikter som de en gång i tiden underhölls med av en studiekamrat.

Edgar Poe hade inga möjligheter att försörja sig och flyttade med släktingar till Baltimore, där han gjorde fruktlösa försök att hitta arbete. I desperat behov av pengar vände sig poeten till prosan - han bestämde sig för att delta i en tävling om den bästa novellen av en amerikansk författare med ett pris på 100 dollar. Edgar Poe tog sig an saken grundligt: han studerade tidskrifter och olika publikationer från den tiden för att fastställa principerna (stilistik, intrig, komposition) för att skriva kortprosa som var populär bland läsarna. Resultatet blev "Metzengerstein", "The Duke de l'Olette", "On the Walls of Jerusalem", "A Significant Loss" och "The Unfinished Deal", de berättelser som den nyblivne prosaförfattaren lämnade in till tävlingen. Resultatet tillkännagavs den 31 december 1831, vilket var en besvikelse för författaren - Edgar Poe hade inte vunnit. Under det följande året publicerades berättelserna i den tidning som anordnade tävlingen utan angivande av namn (detta var villkoren). Misslyckandet tvingade inte Edgar Poe att överge kortprosaformen i sitt arbete. Tvärtom fortsatte han att finslipa sina färdigheter, skriva noveller, av vilka han i slutet av 1832 bildade en samling som aldrig kom i tryck, "The Folio Club Stories".

I juni 1833 hölls en ny litteraturtävling med priser på 50 dollar för den bästa novellen och 25 dollar för den bästa dikten. Det var känt att juryn bestod av kompetenta män - dåtidens berömda författare John Pendleton Kennedy och John Lathrobe. Edgar Allan Poe tävlade i båda kategorierna och skickade in 6 noveller och dikten "Coliseum". Den 12 oktober tillkännagavs resultaten: "The Manuscript Found in a Bottle" av Edgar Poe utsågs till bästa novell, och "A Song of the Winds" av Henry Wilton (Henry Wilton var pseudonym för chefredaktören för den organiserande tidningen) utsågs till bästa dikt. John Lathrobe bekräftade senare att Edgar Allan Poe också var författare till den verkligt bästa dikten. Juryn uppskattade den unge författarens arbete och noterade att det var extremt svårt för dem att avgöra vilken av hans sex noveller som var den bästa. Det var faktiskt det första auktoritativa erkännandet av Edgar Poes talang.

Trots att Poe vann tävlingen var hans ekonomiska situation 1833-1835 fortfarande mycket svår. Det fanns ingen regelbunden inkomst och författaren fortsatte att utan framgång försöka hitta arbete med anknytning till litteraturen. Familjens enda inkomstkälla var pensionen från David Poe Sr:s förlamade änka, 240 dollar per år, som betalades ut oregelbundet. Den 27 mars 1834 dog John Allan utan att nämna Edgar Poe i sitt testamente.

Efter att ha vunnit tävlingen kom Edgar Poe nära John P. Kennedy, som blev hans vän och litterära beskyddare. Kennedy hjälpte inte bara författaren med pengar i nödsituationer, utan gjorde också sitt bästa för att uppmärksamma förläggare och tidskrifter på den nya talangen inom den amerikanska litteraturen.

I augusti 1834 lanserade Thomas White, en tryckare från Richmond, en ny månadstidning, Southern Literary Messenger, som lockade framstående författare från den tiden, däribland John Kennedy. Kennedy rekommenderade i sin tur Edgar Allan Poe som en lovande och begåvad författare, och de två inledde ett samarbete. Redan i mars 1835 dök Berenice upp på månadens sidor, och i juni publicerades Poes första skröna, The Extraordinary Adventure of a Hans Pfaal. Under de följande månaderna inledde White och Poe en livlig korrespondens och diskuterade inte bara publiceringen av Poes verk utan även tidskriftens problem: hur man skulle locka fler prenumeranter, vilka spalter och avdelningar man skulle utveckla. Chefen för publikationen erbjöd snart Edgar Poe att flytta till Richmond för att ta den lediga assistentstolen. Författarens mormor, som praktiskt taget var familjens enda försörjare, dog den 7 juli 1834, så Whites erbjudande var mycket välkommet, och Poe åkte till Richmond.

Under sin första period som biträdande redaktör klarade Edgar Poe av sina uppgifter och plikter: han redigerade och korrekturläste texter, valde ut material för publicering och skötte en omfattande korrespondens med författare. Hans lön var 15 dollar i veckan. White hade ingen anledning att vara missnöjd med den nya medarbetaren, men ett plötsligt anfall av svår depression och en efterföljande tunga ätande ledde till de oundvikliga konsekvenserna - Edgar Poe fick sparken. Förskräckt skrev han ett långt, känslosamt brev till Mary Clemm och bad om hennes dotter Virginias hand, eftersom han var rädd att förlora henne för alltid. I total förtvivlan vände han sig för att få stöd till sin beskyddare John F. Kennedy, som oroade sig för hans tillstånd och försökte hitta de nödvändiga uppmuntrande orden. Snart gick sjukdomen, som hade plågat Poe i månader, tillbaka. I september återvände han till Baltimore, där han förlovade sig med Virginia Clemm och en äktenskapslicens upprättades som godkände äktenskapet.

Efter att ha återfått sitt lugn försökte Edgar Poe återvända till Southern Literary Messenger. Thomas White gick med på att ta honom tillbaka till arbetet på villkor att han slutade dricka. Under denna period i tidningen vände sig Edgar Poe till litteraturkritik, inte orimligt nog trodde han att han hade den nödvändiga kompetensen. Kritikern hade ingen auktoritet; i sina artiklar kritiserade han kompromisslöst men rimligt de verk som han fann brister i. Theodore S. Fay, W. H. Longfellow och C. F. Hoffman föll alla offer för hans förödande recensioner. Med poeten James Russell Lowells ord var Poe "kanske den enda orädda amerikanska kritikern". Poe skaffade sig många fiender i litterära kretsar, men samtidigt växte tidningen i popularitet: nya prenumeranter dök upp, publikationen blev omtalad.

Den 16 maj 1836 gifte sig Edgar Poe med Virginia Clemm. Hon var hans kusin och vid tidpunkten för giftermålet var hon bara 13 år gammal. Paret tillbringade sin smekmånad i Petersberg i Virginia. Det var vid den här tiden som Edgar Poe började skriva sin hittills största prosatext - A Tale of the Adventures of Arthur Gordon Pym. Beslutet att skriva ett omfångsrikt verk dikterades av läsarnas preferenser: många förläggare vägrade att publicera hans berättelser med argumentet att det korta prosaformatet var impopulärt.

Inget verkade tyda på problem, men i slutet av december lämnade Poe Southern Literary Messenger igen. Orsaken till sprickan mellan White och Poe är fortfarande oklar; det kan ha varit ett brutet löfte, förläggarens missnöje med hans överdrivna självständighet som redaktör eller hård kritik av högt uppsatta litterära namn. Hur som helst lämnade Poe i början av 1837 Richmond för New York tillsammans med sin fru och svärmor.

New York och Philadelphia: 1837-1844

I maj 1837 utbröt en ekonomisk kris i USA. Den drabbade även förlagsbranschen: tidningar och tidskrifter stängdes och anställda avskedades i stor skala. Edgar Poe befann sig i en svår situation och blev arbetslös under en lång tid. Men den påtvingade sysslolösheten var inte förgäves - han kunde äntligen koncentrera sig på sitt skapande. Under New York-perioden kom från författarens penna berättelserna Ligeia, Devil in the Bell Tower, The Fall of the House of Usher, William Wilson, fortsatte arbetet med Arthur Gordon Pym. Rättigheterna till romanen såldes till det ansedda New York-förlaget Harper and Brothers, där den publicerades den 30 juli 1838. Poes första omfångsrika prosaarbete blev dock ingen kommersiell framgång.

Edgar Poe och hans familj flyttade till Philadelphia under midsommaren 1838. Där lyckades han med hjälp av en gammal bekant få till stånd ett samarbete med det nyetablerade American Museum Monthly. Under året publicerades Poes verk i den: berättelser, dikter, kritik, recensioner av boknyheter. Det var en mager men enda inkomstkälla för författaren. Inte heller den nyutgivna Narrative sålde. Den desperata desperationen efter pengar tvingade författaren att ta sig an arbete, vars resultat blev författarens kommersiellt mest framgångsrika fackbok: Edgar Poe ombads att skriva en bok om konchologi - vetenskapen om snäckor, baserat på de källor som tillhandahölls och på råd från en specialist på området. Han slutförde uppgiften med framgång och tjänade 50 dollar. Denna bok (med Edgar Poes namn på omslaget) återpublicerades senare många gånger och författaren anklagades för plagiat, vilket han fick be om ursäkt för långt senare. Han hävdade senare att han bara hade skrivit förordet, inledningen och översatt illustrationerna, och att hans namn hade lagts till för att förbättra handbokens säljbarhet.

Det amerikanska museet varade inte länge och Poe kunde ha hamnat i en redan svår situation igen, men i maj 1839 lyckades han få ett jobb som redaktör för Burtons Gentleman's Magazine, med en lön på 10 dollar i veckan. Poes förhållande till tidskriftens ägare, William Burton, var inte gott, vilket, förutom personlighetskonflikter, berodde på att de hade olika åsikter om publikationens policy. På sommaren hittade man en förläggare som gick med på att trycka en novellsamling, Grotesques and Arabesques, som Poe hade arbetat med under den senaste tiden. Efter att ha förbättrat sin ekonomiska situation flyttade författarens familj till ett bekvämare och rymligare boende.

I början av december 1839 publicerade Lea & Blanchard Grotesques and Arabesques, en samling i två volymer med 25 noveller som Poe då hade skrivit. Händelsen gick inte obemärkt förbi i litterära kretsar: dussintals publikationer över hela landet inte bara tog upp samlingen utan ägnade hela recensioner åt den. Det var Poes första omfattande erkännande som författare. Även om Grotesques and Arabesques fick mestadels positiva recensioner sålde boken dåligt. Sommaren 1840 lämnade han Burton's Gentleman's Magazine, som i slutet av året såldes till förläggaren George Graham på grund av förvärrade meningsskiljaktigheter med ägaren.

Edgar Poe, som kände till förlagens inre arbete och hade arbetat som redaktör för flera tidskrifter, kunde se alla deras brister. Han saknade också handlingsfrihet, som begränsades av ledningens politik. År 1840 vände han sig till idén att starta en egen tidskrift och började leta efter potentiella journalister, författare, tryckare och prenumeranter. Det första prospektet för den tilltänkta publikationen kom snart, och Edgar Poe gav den namnet The Penn. Det första publiceringsdatumet var den 1 januari 1841. Utgivningen sköts senare upp till mars, men inte ens då blev det av.

George Graham som köpte Burton's Magazine var en ung affärsman. Strax efter köpet slog han samman sin lilla tidning och Burton's Gentleman's Magazine till en ny publikation, Graham's Magazine, med Edgar Poe som redaktör. Förutom att fullgöra de vanliga arbetsuppgifterna för tjänsten var han skyldig att publicera en novell varje månad i tidskriften. Graham uttryckte också en önskan att hjälpa Poe med publiceringen av The Penn och till och med bli delägare i den. I april 1841 publicerade Graham's Magazine den berättelse som senare skulle ge Poe världsrykte som pionjär inom detektivgenren - Murder in the Rue Morgue. Där publicerade han i maj The Overthrow at Malstrom. Under Edgar Poes tid som redaktör blev Graham's Magazine nationellt: i mitten av 1842 hade det 40 000 prenumeranter (från 3 500 i början), medan utsikterna för The Penn blev allt sämre. Perioden med George Graham var Poes mest välmående ekonomiskt sett och en av hans mest fruktbara kreativt sett.

I januari 1842 drabbades Edgar Poes unga hustru för första gången av ett allvarligt anfall av tuberkulos, som åtföljdes av en blödning i halsen. Virginia blev sängbunden under en längre tid, och författaren förlorade återigen sitt lugn och sin arbetsförmåga. Det nedstämda tillståndet åtföljdes av frekventa och långvariga bjudningar. Under "perioder av fruktansvärd klarhet", då Poe lyckades ta sig samman, fortsatte han att utföra officiella uppgifter för tidskriften och publicerade till och med en novell, In death is life, där man tydligt kan spåra Virginias sjukdomens inverkan på hans tillstånd. Berättelsen återpublicerades senare som The Oval Portrait. Graham kunde inte länge tolerera sin redaktörs frekventa fylleri, frånvaro och tjänstefel. I maj 1842 lämnade Poe Graham's Magazine och Rufus Griswold tog hans plats. Den sista berättelsen som publicerades i ett nummer av Graham's Magazine där Edgar Poe var inblandad var The Mask of the Red Death (maj 1842).

Under hela den tid som följde hade Edgar Poes hustrus tillstånd en djupgående effekt på hans psykiska hälsa, som var extremt känslig för minsta försämring. Ett återfall i Virginias sjukdom inträffade sommaren samma år, och återigen återspeglades författarens djupa ångest och mentala oro i hans författarskap - berättelserna The Well and the Pendulum och The Tell-Tale Heart, som skrevs strax efter händelsen, är genomsyrade av den. Poe fann sin räddning i skrivandet. I november 1842 fortsatte berättelsen om Auguste Dupins utredningar. Tidningen Snowden's Ladies' Companion publicerade berättelsen The Mystery of Marie Rogers, som Poe baserade på ett verkligt mord som ägde rum i New York 1841. Med hjälp av allt tillgängligt utredningsmaterial genomförde han sin egen utredning på sidorna i berättelsen (han flyttade handlingen till Paris och ändrade namnen) och identifierade mördaren. Kort därefter löstes fallet, vilket bekräftade giltigheten i författarens slutsatser.

Under en svår period 1842 fick Edgar Poe möjlighet att personligen träffa Charles Dickens, vars verk han uppskattade mycket. De diskuterade litterära frågor och utbytte åsikter under den senares korta besök i Philadelphia. Dickens lovade att hjälpa till med publiceringen av Poes verk i England. Även om det inte blev något av det, noterade Dickens att Edgar Poe var "den enda författare han var villig att hjälpa till med att publicera".

Edgar Poe stod utan arbete och därmed utan försörjning och bad via en gemensam bekant president Tylers son att hjälpa honom att få ett jobb på Philadelphias tullkontor. Behovet var stort eftersom författaren började söka efter ett annat arbete än det litterära, som gav en osäker inkomst. Poe fick inte jobbet eftersom han inte dök upp på mötet och förklarade det med sin sjukdom, även om det finns en teori om att orsaken till att han inte dök upp var en suput. Familjen hade det svårt och var tvungen att flytta flera gånger eftersom pengarna var knappa och skulderna ökade. Förhandlingar inleddes mot författaren och den 13 januari 1843 förklarade distriktsdomstolen i Philadelphia Poe i konkurs, men fängelsestraff undveks.

I januari 1843 hittade Poe en partner som gick med på att hjälpa till att ge ut hans tidskrift. Det var Thomas Clarke, chef för veckotidningen Saturday Museum. Namnet på den framtida publikationen ändrades till The Stylus. Poe tog hand om den ekonomiska sidan av projektet. Poe förberedde prospektet och letade efter prenumeranter. Speciellt för tidskriftens första nummer skrev Poe novellen "The Golden Beetle", från vilken han förväntade sig en enorm effekt på läsarna. Inom en månad trycktes nyheten om The Stylus i dussintals tidningar runt om i landet och det verkade som om Poes dröm om en egen "perfekt" tidskrift var på väg att gå i uppfyllelse, men han blev återigen gisslan för det morbida missbruk som hemsökte honom och började dricka. Poes rykte som en opålitlig man med alkoholproblem hade nått Clark. Deras överenskommelse gällde dock fortfarande fram till maj 1843, då Clarke på sidorna i sin tidning meddelade att han av "ekonomiska skäl" vägrade att delta i Edgar Poes företag.

Trots svåra ekonomiska problem och den nedgång i humöret som hans hustrus sjukdom ledde till, växte Edgar Allan Poes litterära berömmelse stadigt. Hans verk publicerades i många tidskrifter runt om i landet och fick kritiska recensioner, varav många lyfte fram författarens exceptionella talang och fantasi. Till och med hans litterära fiender skrev lovordande recensioner, vilket gjorde dem desto mer värdefulla. Efter att helt och hållet ha ägnat sig åt prosa vände sig Poe under tre år inte till poesi (hans sista publicerade dikt var "The Silence", som publicerades 1840). "Den "poetiska tystnaden" bröts 1843 med publiceringen av en av författarens mörkaste dikter, The Conquering Worm, som tycktes koncentrera alla de senaste årens hjärtesorg och förtvivlan, hoppens och illusionernas sammanbrott.

I februari 1843 publicerade New York-utgåvan av The Pioneer den berömda "Linor". Poe återvände till poesin, men kortprosa fortsatte att vara den huvudsakliga formen för hans arbete. Hans senare år, som han tillbringade i Philadelphia, präglades av publiceringen av verk, varav många hör till de bästa i författarens kreativa arv: publicerades "Black Cat" (augusti 1843), "Glasses" (mars 1844), "The Tale of Steep Mountains" (april 1844), "Premature Burial" (juli 1844), "Mesmeric Revelation" (augusti 1844), "Angel of the Inexplicable" (oktober 1844) och andra berättelser. I juli 1844 anordnade Dollar Newspaper i New York en novelltävling med ett pris på 100 dollar för första platsen. Vinnaren var Edgar Poes "The Golden Beetle". Verket, där författaren avslöjade sin talang som kryptograf, blev Dollar Newspapers egendom och trycktes därefter om många gånger.

Högsta berömmelse

Den 6 april 1844 flyttade Edgar och Virginia Poe till New York. En månad senare fick de sällskap av Maria Klemm. Det är svårt att överskatta den roll som hans svärmor spelade i Edgar Poes liv. Hennes ekonomiska, flitiga arbete och oändliga omsorg med vilken hon omgav sin svärson och dotter noterades av många samtida som kände familjen personligen. Edgar älskade sin "Muddy" (troligen en förkortning av "mummy" och "daddy") som han ofta kallade henne i brev, för hon blev verkligen som en mor för honom när hon kom in i hans liv. År 1849 tillägnade han henne en dikt full av ömhet och uppskattning, "To My Mother".

En vecka efter flytten blir Edgar Poe hjälte för en sensation: The Balloon Story, som publicerades i ett specialnummer av New York Sun, väckte stor uppståndelse i läsekretsen. Historien var ursprungligen tänkt som en bluff, men den utformades som en nyhetsartikel. Idén till berättelsen föreslogs ovetandes för Poe av den då berömde ballongföraren John Wise, som i en tidning i Philadelphia meddelade att han skulle göra en transatlantisk flygning. Författaren lyckades uppnå önskad effekt - morgonen efter publiceringen "stormades" bokstavligen förlaget av folk. Poes bluffar, med sin stora uppmärksamhet på detaljer som bygger på tidens tekniska innovationer, gav upphov till den senare utvecklingen av science fiction-genren inom litteraturen.

En tid efter återföreningen med Maria Klemm flyttade familjen till ett nytt hem: familjen Brennan hyrde ut en del av sin herrgård utanför staden. Poe fortsatte att samarbeta med många publikationer och erbjöd dem sina artiklar och kritiska recensioner. Under denna period hade han inga problem med publikationer, men hans inkomster var fortfarande blygsamma. I Brennans herrgård skrev Poe en dikt med titeln "Dreamland" som speglade skönheten i det omgivande landskapet. Det var där han började arbeta på det som skulle bli hans poetiska magnum opus, dikten The Raven.

Det är inte känt om Poe skrev The Crow för att vinna slutlig och ovillkorlig hyllning, stärkt av framgångarna med The Golden Bug och Balloon Story, men det råder inget tvivel om att han var noggrann och grundlig i processen för att producera detta verk. Poe beskrev processen i detalj i en essä med titeln Philosophy of Creation, som publicerades i spåren av framgången med The Raven. Poe sade att dikten var ett experiment på vägen mot ett konstverk som skulle uppskattas av både kritiker och allmänhet, tillgängligt för både sofistikerade litterära kretsar och vanliga läsare. Det finns heller inget svar på frågan om hur lång tid det tog Poe att skriva The Crow. Forskare har föreslagit allt från en vecka till flera år. Det som kan sägas med viss säkerhet är att det första omnämnandet av The Raven i Poes personliga korrespondens går tillbaka till 1844.

Efter att ha avslutat manuskriptet åkte Poe till Philadelphia där han erbjöd det till George Graham. Hans tidigare arbetsgivare vägrade att köpa dikten, men betalade Poe 15 dollar som en vänlig gest. Det var inte förrän vid det andra försöket som George Hooker Colton köpte "The Raven" med avsikt att trycka den i det andra numret (februari) av sin tidskrift American Review. Dikten publicerades under pseudonymen Quarles, som förmodligen syftade på den engelska 1600-talspoeten Francis Quarles. Genom att dölja sitt namn ville Poe troligen underblåsa intresset för dikten och få en ännu större effekt på läsaren i händelse av att Korpen skulle bli framgångsrik, samtidigt som han skyddade sig själv i händelse av ett misslyckande. Dikten hade dock premiär tidigare och inte i American Review: med Coltons tillstånd, som en "förhandsutgåva" (ett välkänt fenomen på den tiden), publicerades The Raven i veckotidningen Evening Mirror den 29 januari 1845.

Det blev en omedelbar och genomslagskraftig framgång: publikationer över hela landet tryckte dikten, den diskuterades i litterära kretsar och utanför, och många parodier skrevs om den. Poe blev en nationell kändis och en ofta förekommande gäst vid sociala tillställningar, där han ombads att recitera sin berömda dikt. Enligt författarens biograf Arthur Quinn "gjorde korpen ett intryck som kanske inget annat diktarstycke i den amerikanska litteraturen har överträffat". Trots den enorma framgången hos läsarna och det omfattande offentliga hyllandet gjorde dikten inte mycket för att förbättra författarens ekonomiska situation.

Den 21 februari 1845 blev Poe delägare i Broadway Journal, vars chef trodde att publikationens försäljning skulle öka om en ny kändis kom med. Enligt kontraktsvillkoren fick Poe en tredjedel av tidningens försäljning och partnerskapet lovade att vara till ömsesidig nytta. Samtidigt inledde Poe sin föreläsningsverksamhet, som skulle bli en viktig inkomstkälla för honom. Hans första föredrag i New York och Philadelphia handlade om poeter och poesi i Amerika.

I juli 1845 publicerade Poe en novell med titeln "The Devil of Contradiction". Den diskurs om den mänskliga naturen som finns i dess ingress ger en god inblick i karaktären av författarens egen motsägelsefulla natur. Plågad av sin egen "demon" begick han upprepade gånger under sitt liv förhastade och ologiska handlingar, vilket oundvikligen ledde till hans undergång. Så var fallet på höjden av hans berömmelse, när det inte verkade finnas några tecken på problem.

Edgar Poe publicerade inga av sina nya verk i den tidskrift han var delägare i, utan tryckte om gamla verk (som redigerades och reviderades varje gång). Lejonparten av hans arbete vid den här tiden bestod av litterära artiklar, recensioner och kritik. Ingen vet vad det berodde på, men Poe var mer skoningslös än någonsin i sin kritik: inte bara författare som han personligen ogillade och stötte sig med, utan även de som betraktade honom positivt. Resultatet blev att Broadway Journal på kort tid förlorade prenumeranter och författare och blev olönsam. Båda Poes medarbetare lämnade honom snart och lämnade honom ensam ägare till den kämpande tidskriften. Poe försökte desperat att rädda den genom att skicka ut många brev till vänner och släktingar och be om ekonomisk hjälp. De flesta av dessa blev otillfredsställda och de pengar han fick var otillräckliga. Den 3 januari 1846 publicerades det sista numret och Edgar Poe stängde Broadway Journal.

I april 1846 blev Poe full igen. Han var medveten om den destruktiva roll som alkoholen spelade i hans liv, men tog ändå det ödesdigra steget. Ännu en gång var det en tid av grumlat medvetande: föreläsningar avbröts, offentliga konflikter uppstod och hans rykte led svårt. Situationen komplicerades ytterligare av att Edgar Allan Poe i maj 1846 publicerade sina första essäer i serien The Writers of New York. I dem erbjöd Poe en personlig och kreativ beskrivning av kända författare - hans samtida - som till största delen var ytterst negativ. Reaktionen var omedelbar: tidningarna inledde, på uppmaning av "offren", ett krig mot Poe - de smutskastade hans rykte och anklagade honom för omoral och gudlöshet. Pressen framställde Poe som en störd alkoholist som inte hade någon kontroll över sina handlingar. Han hade också en litterär affär med poeten Frances Osgood som slutade i en skandal. Bland dem som har skadats av Poes kritik är Thomas English särskilt framträdande. En tidigare vän till honom publicerade ett svar till Poe i en av sina tidningar, där han anklagade honom för att vara en förfalskning av en gudlös alkoholist. Den publikation som Poe samarbetade med rådde honom att vidta rättsliga åtgärder, vilket han gjorde. Den 17 februari 1846 vann Poe ett förtalsmål mot tidskriften Mirror som hade publicerat "The Answer" och fick 225 dollar i skadestånd.

Senaste åren

I maj 1846 flyttade Edgar Poe in i en liten stuga i Fordham, en förort till New York. Återigen var familjen fattig, pengarna var desperat knappa - under sommaren och hösten skrev Poe ingenting. I ett av sina brev hänvisade han till sin sjukdom - de litterära "krigen" och skandalerna hade inte gått obemärkt förbi. Den sängliggande Virginias tillstånd förvärrades bara.

Så här minns poeten Mary Gove sitt besök i Poes hus:

Hösten kom. Mrs Poe höll på att dö snabbt av tuberkulos. Jag såg henne i sitt sovrum. Hennes omgivningar var rena och fläckfria och så magra och eländiga att åsynen av den stackars lidande fick mig att känna en strimma av medlidande, den typ av medlidande som bara fattiga människor känner för de fattiga <...> Vädret var kallt och patienten darrade av den frossa som vanligtvis följer med svullnad. Hon låg på en halmmatta, insvept i sin mans kappa och på hennes bröst låg en stor spräcklig katt. Den vackra varelsen verkade inse att den var till stor nytta för henne. Pälsen och katten var det enda som höll den stackars lidande varm, förutom att hennes man värmde hennes händer och hennes mor värmde hennes fötter.

Mary Gove, som var bekymrad över familjens oro, vände sig till Mary Louise Shue, en kvinna som arbetade med välgörenhet och hjälpte människor i nöd. Från slutet av november till december 1846 var hon en flitig besökare i Poes hem, tog hand om de sjuka, samlade in pengar och anlitade en läkare för att lindra Virginias lidande. Edgar Poe, som slogs av mrs Shues generositet och osjälviskhet, tillägnade henne flera dikter, varav en har titeln "To M. L. Shue".

Virginias tillstånd försämrades allvarligt i januari 1847: febern och smärtan ökade och hon fick allt oftare hemoptys. Den 29 januari skrev Edgar Poe ett brev till Mary Shue, full av förtvivlan, och bad henne komma och ta farväl av Virginia, som hade blivit så förtjust i henne. Mrs Shue anlände nästa dag och lyckades fånga henne levande. Den 30 januari 1847, mot kvällen, avled Virginia Poe.

Efter sin hustrus begravning blev Edgar Poe själv sängliggande - en alltför stor förlust för hans känsliga och känslomässiga natur. Det var ännu ett allvarligt mentalt sammanbrott som hade hänt författaren många gånger tidigare. Mary Louise Shue lämnade inte heller Poe i nöd - hon vårdade honom tills han var helt återställd. De två kom varandra ganska nära, och Poe besökte henne i hennes hem vid ett antal tillfällen. Enligt vissa källor var det hon som gav Poe idén till dikten The Bells.

Under det föregående året, 1846, hade Edgar Poe publicerat The Marginalia, The Sphinx och The Cask of Amontillado (ett litterärt svar på Thomas English). Efter ett påtvingat uppehåll återvände han till den litterära verksamheten, som dock inte längre var lika aktiv som tidigare. År 1847 fanns det endast fyra nya publikationer: en recension, en artikel, en dikt "To M. L. Ch." och en ballad "Ulyalume". Det sistnämnda verket publicerades anonymt i American Review. Poe försökte uppnå samma effekt som vid publiceringen av The Raven, men tyvärr förstod allmänheten inte den komplexa och fantasifulla poetik som författaren visade upp. Man talade om Ullalume, men framgången med The Raven kunde inte upprepas.

Det centrala verket under Edgar Poes sista levnadsår var Eureka. "En prosadikt" (som Poe definierade den), som behandlade "fysiska, metafysiska och matematiska" ämnen och som han var övertygad om skulle omkullkasta människors förståelse av universums natur. Han började arbeta på Eureka så snart han återhämtat sig från Virginias död. I början av 1848 började Poe föreläsa igen. "On the Origin of the Universe" (om universums ursprung) var hans tema. Tyvärr var föreläsningarna inte särskilt populära, förmodligen på grund av att ämnet var för svårt att förstå, så under sin föreläsningsturné var Poe tvungen att vända sig till ett mer populärt ämne - poeter och poesi. "Eureka" publicerades i juni 1848. Det var den sista nya boken som publicerades under författarens livstid.

I januari 1848 återkom Edgar Poe till idén om att ge ut en egen tidskrift och började med förnyad kraft förbereda publiceringen. Samma prospekt som tidigare användes som grund, det innehöll samma idéer, samma namn kvarstod - The Stylus. Han hade för avsikt att i det första numret inkludera sina artiklar om Literary America, som han hade arbetat med under de senaste två åren. Poe hade för avsikt att rekrytera prenumeranter under sin föreläsningsturné som inleddes i juli. Efter att ha övergivit de ämnen som behandlades i Eureka återvände han till de välbekanta lyssnarna i Poets and Poetry America. Den i allmänhet mycket framgångsrika turnén avbröts i Richmond, där Poe enligt ögonvittnesskildringar återigen vände sig till alkohol. Han sågs ofta berusad vandra omkring på stadens gator, författarens planer äventyrades än en gång. Poe lyckades ändå ta sig samman och återvände snart till Fordham.

Edgar Poe hade varit bekant med Sarah Helen Whitman i sin frånvaro sedan 1845, när alla i litterära kretsar citerade Korpen. En poetisk romans, som började med ett anonymt valentinbrev skrivet av fru Whitman, bröt ut våren 1848. De brevväxlade fram till hösten samma år, då ett mycket väntat personligt möte ägde rum i Providence i september. De tillbringade flera dagar tillsammans, en bekännelse om tillgivenhet som Whitman nådigt accepterade. Under nästa möte, som ägde rum den 23 september, friade Edgar Poe till henne. Whitman var tveksam - hon hade hört från sina vänner om hans opålitlighet och beroende av alkohol. Korrespondensen fortsatte ändå och i december accepterades äktenskapsförslaget på villkor att Poe slutade dricka. Den 22 december undertecknades de nödvändiga dokumenten i Whitmans hem och förlovningen ägde rum. Några dagar före den utsatta bröllopsdagen fick Sarah Whitman dock ett anonymt brev som varnade henne för att gifta sig med Poe, med hänvisning till att han hade setts berusad. En förklaring ägde omedelbart rum och bröllopet ställdes in.

Edgar Poes skapande har minskat markant under de senaste åren. Mycket lite ny skönlitteratur har skrivits (särskilt jämfört med hans "bättre" år). Poe bestämde sig för att förändra situationen till det bättre och tog upp pennan mer aktivt. Under första halvåret 1849 skrev han novellerna "Leap Skok", "As one note was typed", "Landor′s House", dikten "Eldorado", "To Annie", sonetten "To the mother. I juni färdigställdes den berömda "Annabelle Leigh", vars publicering författaren aldrig såg dagens ljus. Naturligtvis hoppades han förbättra sin ekonomiska situation med dessa verk, men den "guldrushen" som inleddes 1849 i Amerika gjorde hans planer omintetgjorda. Människor flydde i massor till Kalifornien, många publikationer stängdes eller slutade betala ut royalty. Ännu en gång i desperat nöd vände sig Poe till den enda inkomstkälla han hade till sitt förfogande - föreläsningar.

I april 1849 fick Edgar Poe ett brev från en förmögen beundrare från Kentucky vid namn Edward Patterson, som uppmanade honom att starta en nationell tidskrift. Han skulle ta hand om den ekonomiska sidan av projektet och lägga den litterära sidan helt och hållet i författarens händer. Poe svarade entusiastiskt, och det följde en korrespondens där parterna kom överens om att träffas i St Louis för att diskutera de omedelbara planerna och sedan resa tillsammans till New York. Poe gav sig iväg: på en kort föreläsningsturné och för att träffa en framtida följeslagare.

Den 29 juni lämnade Poe Fordham för Richmond. Mellanmålet var Philadelphia, en stad där Poe blev berusad vid ankomsten. Han förlorade också sin väska med sina föreläsningar och alla resepengar han hade. Efter att ha tillbringat en tid i Philadelphia tog sig Poe med hjälp av vänner till Richmond. Författaren lyckades hantera den svåra situationen och slutade dricka, återupptog sina föreläsningar och började framgångsrikt presentera sitt litterära verk The Poetic Principle. I Richmond återupptog Poe bekantskapen med sin barndomskärlek Sarah Elmira Royster (som efter giftermålet fick namnet Shelton) och började uppvakta henne, vilket så småningom kulminerade i ett frieri. Elmira var vid det laget änka med en hygglig förmögenhet som hon ärvde från sin avlidne make. Som alltid var det enda hindret för äktenskapet Poes beroende av alkohol. Han löste problemet genom att gå med i nykterhetsföreningen Sons of Moderation och lova att avstå från alkohol. Bröllopet fastställdes till den 17 oktober. Vid den här tiden svalnade Poe inför Pattersons frieri, förmodligen då han insåg att han efter bröllopet skulle bli ägare till en stor förmögenhet och kunna driva en tidskrift på egen hand. Ett möte med sin blivande följeslagare sköts upp, men efter ett tag slutade Poe helt och hållet att svara på sina brev.

Efter att ha avslutat sina föreläsningar i Richmond gav sig Poe ut på vägarna. Affärerna måste avslutas i Philadelphia och New York och förberedelserna inför bröllopet måste göras. Den 27 september 1849 lämnade Edgar Poe Richmond för Baltimore med ångbåt. Enligt hans egen plan skulle han från Baltimore resa med tåg till Philadelphia och sedan, också med tåg, till New York.

På kvällen den 3 oktober 1849 i Baltimore fick Dr Joseph Snodgrass, ägare av en lokal tidning och en långvarig vän till Poe, följande meddelande:

Kära herrn! Det finns en ganska lurvig herre, känd som Edgar A. Poe, i närheten av vallokalen i fjärde distriktet, som ligger i Ryans Tavern, och han verkar vara i yttersta nöd, och han säger att han känner dig, och jag försäkrar dig - han behöver omedelbar hjälp. Jag skriver i brådska.

Snodgrass, som kände författaren väl, gav sig genast på honom. Vallokalen låg direkt i den taverna (vilket var ganska vanligt på den tiden), där Poe hittades. Han befann sig i ett allvarligt halvmedvetet tillstånd och kunde varken röra sig eller tala medvetet. Han bar smutsiga och slarviga kläder som inte tillhörde honom. Snodgrass transporterade Poe till det närliggande Washington College Hospital runt 17.00 på kvällen. Författaren hamnade i vård hos dr John Moran. Edgar Poe befann sig i ett medvetslöst (nästan komatöst) tillstånd fram till omkring klockan 3 på morgonen följande morgon, varefter han började få kramper och delirium. När han återhämtade sig, med början den 5 oktober, berättade Poe för dr Moran att han hade en fru i Richmond, men att han inte kunde minnas vad som hade hänt honom, vart hans tillhörigheter hade tagit vägen och hur han hamnat i Baltimore. Författarens tillstånd försämrades återigen på kvällen lördagen den 6 oktober. Han föll in i ett raseriutbrott och började oavbrutet ropa efter en viss "Reynolds". Klockan fem på morgonen den 7 oktober 1849 dog Edgar Poe. Enligt dr Moran yttrade han strax innan han dog sina sista ord:

Edgar Allan Poes blygsamma begravning hölls klockan fyra på eftermiddagen den 8 oktober 1849 i Westminster Hall and Burying Ground, som nu är en del av University of Maryland Law School. Ceremonin, som endast besöktes av ett fåtal personer, leddes av pastor W.T.D. Clemm, farbror till Virginia Poe. Den varade endast tre minuter på grund av det kalla och fuktiga vädret. Psalmisten George W. Spence skrev: "Det var en dyster och mulen dag, inget regn, men det var fuktigt och ett åskväder var på väg". Poe begravdes i kyrkogårdens bortre hörn, bredvid sin farfars, David Poe Senior, grav, i en billig kista utan handtag, med namnplatta, täcke och kudde under huvudet.

Den 1 oktober 1875 begravdes Edgar Poes kvarlevor på en ny plats nära kyrkans framsida. Det nya monumentet tillverkades och uppfördes på bekostnad av invånarna i Baltimore och beundrare av författaren från andra städer i USA. Den totala kostnaden för minnesmärket var drygt 1 500 dollar. Gudstjänsten hölls den 17 november 1875. På 76-årsdagen av Edgar Poes födelse, den 19 januari 1885, begravdes Virginia Poes kvarlevor på nytt bredvid sin mans kvarlevor.

Omständigheter och dödsorsak

Omständigheterna som ledde fram till Edgar Poes död, liksom den omedelbara orsaken, är fortfarande oklara. Alla medicinska journaler och dokument, inklusive dödsattesten, om de överhuvudtaget existerade, har gått förlorade. Det finns flera olika teorier om orsaken till Poes död, med varierande grad av rimlighet: från hypoglykemi till konspiration till mord.

En av de viktigaste versionerna populariserades av dr Joseph Snodgrass, som hävdade att alkohol var orsaken till Poes död. Redan i sina memoarer skrev han att han fann Poe "brutalt berusad" och använde sin egen teori för att sprida den till det nykterhetssällskap han tillhörde. Det var av denna anledning som giltigheten i Snodgrass teori ifrågasattes. År 1885 ifrågasatte dr Moran i sin serie föreläsningar "in defence of Poe" Snodgrass ståndpunkt och hävdade att han inte dog under påverkan av något rus. Moran hävdade att "Poe inte avgav den minsta doft av alkohol". Morans ord är dock inte heller helt trovärdiga. Dock var Poes anfall av alkoholism, när de inträffade, inte så djupa och långvariga att de orsakade leverskrumplever. Bilden av Poe som alkoholist har till stor del upprätthållits av hans litterära fiender (bland vilka Rufus Griswold var särskilt anmärkningsvärd) och är minst sagt kontroversiell.

Bland ett stort antal andra dödsorsaker under de följande åren fanns olika typer av sjukdomar: hjärntumör, diabetes, olika former av enzymsvikt, syfilis, apoplektisk stroke, alkoholiskt delirium, epilepsi och hjärnhinneinflammation. År 2006 genomfördes en undersökning av hårprover från Edgar och Virginia Poe och resultaten förkastade möjligheten av bly- och kvicksilverförgiftning samt andra giftiga tungmetallångor. Kolera, en epidemi som bröt ut i Philadelphia 1849, angavs också som en orsak.

Det finns en annan teori som många av författarens biografer lyfter fram. Den 3 oktober hölls i Baltimore val till kongressen och Marylands delstatliga lagstiftande församling. Det fanns inga röstlängder vid den tiden, vilket de motstridiga kandidaterna och partierna utnyttjade genom att bilda särskilda grupper av väljare. Folk samlades på särskilda platser under alkoholpåverkan och tvingades sedan rösta flera gånger. Det är troligt att Poe, som var offer för ett kriminellt upplägg som liknade "valkarusellen", blev värdelös på grund av sitt tillstånd och övergavs utanför vallokalen i fjärde distriktet, där han hittades av Joseph Walker. Denna teori har dock också sina belackare, som hävdar att Poe, som en mycket välkänd man i staden, skulle ha haft svårt att delta i ett sådant system.

"Grizwolds memoarer

Samma dag som Poe begravdes publicerades en omfattande dödsruna skriven av en "Ludwig" i New York Tribune. Den återgavs snart av många publikationer i hela landet. Den börjar så här: "Edgar Poe är död. Han dog i förrgår i Baltimore. Denna nyhet kommer att förvåna många, men få kommer att bli bedrövade". Det visade sig senare att pseudonymen "Ludwig" var Rufus Wilmot Griswold, redaktören, kritikern och antologiförfattaren som hade ogillat Poe sedan 1842, då han efterträdde honom som redaktör för Graham's Magazine. Under Poes livstid var deras konflikt epistolär och begränsad till ömsesidiga angrepp i litterära artiklar. Efter hans död började Griswold metodiskt förstöra hans rykte och formade en extremt negativ offentlig bild av författaren.

Griswold skrev Memoirs of an Author, en biografisk artikel om Poe där han presenterade honom som en oförbätterlig alkoholist, drogmissbrukare, galning och gudlös man, med brev från författaren som bevis. Många av hans påståenden var halvsanningar, de flesta var rena lögner. I synnerhet kan man med säkerhet säga att Poe inte var missbrukare. Även om människor som kände Poe väl (särskilt författaren och redaktören N. P. Willis, poeterna S. H. Whitman och F. S. Osgood, journalisten och förläggaren J. Graham) upprepade gånger försökte försvara honom och skarpt fördömde The Memoirs, blev den bild som skapades av Griswold allmänt erkänd under många år. År 1941 bevisades det att Poes brev, som Griswold använde som bevis i sitt verk, var förfalskade.

Grizwold hävdar att Poe utsåg honom till sin litterära testamentsexekutor strax före sin död. Det har inte kunnat fastställas om detta verkligen var fallet eller om han fick tjänsten genom något bedrägeri eller misstag av Maria Klemm, författarens svärmor. Litteraturvetaren Yu. V. Kovalev ansåg att Poes egen inblandning i utnämningen av Griswold som hans testamentsexekutor var erkänd. Hur som helst gjorde Griswold, som förvaltade Poes litterära arv, på senare år en rejäl vinst på försäljningen av en samling av Poes verk i fyra volymer som blev framgångsrik bland läsarna, och lämnade Maria Klemm ett öre.

Hemlig beundrare

Varje år sedan 1949 har en okänd person besökt Edgar Poes grav för att hylla författarens talang. Tidigt på morgonen den 19 januari gick en svartklädd man till Poes grav, skålade och lämnade en flaska konjak och tre rosor på gravstenen. Ibland hittades lappar med olika innehåll på gravstenen. I en av dem, som lämnades 1999, stod det att den första hemliga beundraren hade dött året innan och att hans "efterträdare" var ansvarig för att fortsätta traditionen. Traditionen fortsatte i 60 år fram till 2009, då den hemliga beundraren senast sågs vid sin grav.

Den 15 augusti 2007 berättade Sam Porpora, 92 år, historiker vid Westminster Church, där Poe är begravd, att han hade startat en tradition av att besöka författarens grav varje år på hans födelsedag. Han sade att syftet med sin åtgärd var att samla in pengar till kyrkan och öka intresset för den. Hans berättelse bekräftades dock inte - vissa av de detaljer han nämnde stämde inte med fakta. År 2012 proklamerade Geoff Jerome, intendent för Edgar Poe House Museum, som tidigare hade förnekat ryktena om att han var dyrkaren, slutet på traditionen.

Utseende och karaktär

Tidiga beskrivningar av utseendet dominerades av bilden av en attraktiv och atletisk ung man med en tendens att vara smal. "Tunn som en rakhyvel", så beskrev John Allan sin femtonåriga styvson. Enligt hans barndomsvänner var den unge Poe den "drivande" och informella ledaren i företaget. Han var en hårdför, smidig och välbyggd tonåring. Poe var också en utmärkt simmare - vid 15 års ålder simmade han sju och en halv mil uppför James River inför sina kompisar.

Den första mest exakta beskrivningen av Poes utseende är den som han själv uppgav inför värvningen: "grå ögon, brunt hår, blek hudfärg, 1,80 m lång". En gemensam nämnare i Poes beskrivningar som ung man är hans utmejslade drag och smala kroppsbyggnad samt avsaknaden av mustasch. Istället bar han polisonger, som syns på tidiga porträtt. En samtida till Poe som bodde i Baltimore i början av 1930-talet beskrev den tjugotreårige författarens utseende:

Poe hade mörkt, nästan svart hår, som han bar långt och kammade tillbaka, vilket är brukligt bland studenter. Hans hår var tunt och silkeslent. Han släppte aldrig sin mustasch eller sitt skägg. Hans näsa var lång och rak, hans ansiktsdrag regelbundna och fina, en fin dragning på läpparna. Han var blek och hans kinder var aldrig färgade av en rodnad: hans hud utmärkte sig genom en vacker och ren olivfärg. Hans uttryck var melankoliskt. Smal men praktfullt byggd, han höll sig rak på ett militärt sätt och gick i rask takt. Poe var alltid klädd i en svart knäppt cape med uppstående krage. Han följde inte modet, utan höll sig till sin egen stil, som kännetecknades av en viss nonchalans, som om han brydde sig föga om kläder. Man märkte direkt på hans utseende att han inte var som andra unga män.

Många berättelser om författaren nämner att han var extremt mottaglig för vänlighet och att han var akut känslig för orättvisor och alla förebråelser och hån som riktades mot honom. Bevisen från Edgar Allan Poes tidiga liv avslöjar inte ett drag som blev uppenbart under hans mogna år och som slog rot mot slutet av hans liv, nämligen hans frekventa humörsvängningar och psykologiska sårbarhet inför problem som slog honom ur balans. Vändpunkten inträffade förmodligen under hans studietid och särskilt efter utvisningen från West Point, då han lämnade fadershemmet. Poe sågs ofta på ett dystert humör och i ett tillstånd av känslomässig ansträngning, vars orsak kanske kan hittas i de många svårigheter som följde honom genom livet. Men även under särskilt svåra perioder fann han styrkan att skriva produktivt. Under hela sin författarkarriär redigerade Poe minutiöst och metodiskt sina tidigare skrivna verk och förde dem till perfektion. Förläggaren Lambert Wilmer, en samtida till Poe, kommenterade hans oerhörda arbetskapacitet: "Enligt min mening var han en av de hårdast arbetande männen på jorden. Jag kom för att träffa honom olika dagar vid olika tidpunkter på dagen och tog honom alltid åt sidan - han arbetade." Illustratören Felix Darley beskrev författaren så här:

Poe gav mig intrycket av en förfinad man, mycket reserverad och ytterst prydlig, alltid intresserad, vilket var en följd av hans nyfikna men sorgliga sinne. Han talade tyst och reserverat och log sällan. Jag minns att han läste sina berättelser "The Golden Beetle" och "The Black Cat" innan de ens hade publicerats. Manuskriptet hade en märklig form: han skrev på ark av notblad som han klippte på mitten och limmade ihop dem längs den korta kanten. Det var en lång rulle, som han rullade ihop ordentligt <...> Texten var skriven med en klar och prydlig handstil, uppenbarligen utan några fläckar alls.

De sista åren av hans liv, som var fyllda av turbulens och alkoholproblem, medförde en försämrad hälsa som också återspeglades i Poes utseende. Det är svårt att tro att mannen på S. Osgoods porträtt och Daguerreotypin från juni 1849 är samma person. År 1846 sade en bekant till författaren: "... tydligen dödar Poe själv sin egen kropp". Bilden med mustasch och asymmetriskt ansikte är den vanligaste, eftersom den enda tillförlitliga källan till information om tidens utseende - daguerreotypifotografier - erhölls under de sista 2-3 åren av hans liv, en tid då författaren började bära mustasch och livets vedermödor redan hade påverkat hans hälsa och utseende.

Världsbild

Det är svårt att ge en enda definition av Edgar Poes världsåskådning och medvetandegrad. Hans sociala, filosofiska och estetiska idéer är komplexa, motsägelsefulla och instabila. Element av materialism passar in i en allmän idealistisk bild av världen, ett rationalistiskt synsätt samexisterar med ett intuitionistiskt, och vetenskapliga insikter som ligger före sin tid kombineras med en nitisk anslutning till konservativa åsikter osv. Men trots all komplexitet och motsättningar har Poes världsbild en viss enhetlighet och allmän inriktning: hans syn på världen är pessimistisk och hans medvetande är tragiskt. Ursprunget till Poes världsbild ligger i de omständigheter under vilka hans personlighet formades. Han accepterade inte och förkastade kategoriskt idealen i det "nya" borgerliga Amerika som hade ersatt livsstilen och värderingarna i den "aristokratiska" södern, inklusive Poes födelseland Virginia.

Poes filosofi motsattes till största delen av transcendentalisterna, som han förde en lång och oförsonlig kamp med. Den ideologiska dispyten med dem tog formen av hugskott och frätande parodier på sidorna i hans artiklar, noveller och personliga brev. Huvudmålet för Poes svidande kritik var Ralph Waldo Emerson och de författare som delade hans idéer om sociala framsteg, personlig fulländning och människans möjlighet att närma sig Gud. Vid en viss punkt i det nya stadiet i den historiska utvecklingen av det amerikanska sociala, filosofiska och litterära livet drogs två linjer: Edgar Poe var symbolen för den ena och Emerson för den andra.

Poe såg mycket väl vart den moderna industriella civilisationen var på väg. Hans inställning till tekniska framsteg och industrialisering illustreras av raderna i Monos och Unas samtal: "Jättestora städer har vuxit upp och röker många skorstenar. De gröna bladen skrumpnade med den heta andedräkten från ugnarna. Jordens vackra ansikte vanställdes som om någon ohygglig sjukdom hade lämnat sina spår. Edgar Poe kan sägas ha haft ett miljötänkande. Samtidigt kan man inte säga att han kategoriskt förkastade den tekniska utvecklingen. Poe vägrade att se den som det yttersta målet för människans strävan efter lycka. Samtidigt som han erkände vetenskapliga och tekniska framsteg trodde han dock inte på moraliska framsteg, på människans och samhällets förmåga att förbättras. Han var skeptisk till de romantiska och transcendentalistiska författarnas åsikter, som var övertygade om att mänskligheten var på väg mot ett gott mål i sin utveckling. "Förbättring anstår inte vår civilisations framsteg", var hur Poe uttryckte sin inställning till meliorismens idéer. Men han nämnde bara de tendenser i samhällslivet som störde honom. De kommer att få konstnärlig reflektion och utveckling långt senare - i 1900-talets dystopier.

Edgar Poe ansåg också att transcendentalisternas idé om social jämlikhet var absurd och skadlig. Naturligtvis präglade denna åsikt också hans inställning till demokrati och sociala reformer. Han trodde inte på folkstyre, eftersom han ansåg att det medför en risk för frihetsförlust, när individen undertrycks och politikerna etablerar sitt herravälde och sin manipulation av "folkmassan". Poe trodde att önskan att återuppbygga samhället på grundval av social rättvisa kommer att medföra mycket mer problem än att det finns en naturlig hierarki inom samhället. Enligt Poes uppfattning är jämlikhet inte jämlikhet inför lagen, utan universell medelvärdesbildning, en fördärvlig upplösning av individen i massan, en själlös konformism. Författarens tankar om demokratins för- och nackdelar, om demagogernas roll i ett demokratiskt samhälle och frihetens betydelse återspeglas konstnärligt i berättelser som "The Thousand Second Sheherazade's Tale", "Conversation with a Mummy", "Mellonta Tauta" och andra.

Po och alkohol

Redan under sin livstid fick Edgar Poe rykte om sig att han hade ett sjukligt beroende av alkohol. Poes litterära fiender använde bilden av alkoholisten som ett försvar mot hans hårda kritiska angrepp, som ett sätt att misskreditera honom. Denna bild dominerade länge efter hans död. Författaren till den första och mest omfattande biografin om författaren, Rufus Griswold, spelade en viktig roll för att etablera och förstärka den. För att skapa den sanna bilden av Poes förhållande till alkohol är det knappast rättvist att förlita sig på åsikterna hos personer som öppet bråkade med honom. Det råder ingen tvekan om att han drack, och att han drack mycket, men hans alkoholvanor var intermittenta - några få dryckesattacker avlöste varandra med månader eller till och med år utan alkohol.

Poe började dricka alkohol när han gick på universitetet. En särskilt populär dryck bland studenterna var "persika och honung", en stark och söt cocktail av frukt och alkohol (t.ex. konjak) med honung och is. Poe hade ingen sjuklig förkärlek för alkohol under sina universitetsår; han drack för sällskapets skull och för att det var brukligt snarare än för att tillfredsställa ett behov. Poe fortsatte att dricka på West Point, av ungefär samma skäl som han gjorde på universitetet. Även om alkohol var strängt förbjuden inom akademins väggar, hindrade detta inte kadeterna från att få tag på alkohol på tavernan i närheten. Avsaknaden av "fylleri" i akademins militära domstolsanklagelser tyder på att Edgar Allan Poes dryckesvanor fortfarande var måttliga vid den tiden.

De allvarliga alkoholproblemen började i Boston på 1930-talet, då författaren stod utan ekonomiskt stöd från sin styvfar. I det ögonblick då livets problem ackumulerades till en viss punkt, följde ett psykologiskt sammanbrott som oundvikligen slutade med att han vände sig till alkoholen. Detta i sin tur förvärrade bara den svåra situationen, drog till sig otur i affärer och förstörde hans rykte. Edgar Poe förstod alkoholens destruktiva effekter på sitt liv och sin karriär och avstod ibland från alkohol i månader och till och med år (vanligtvis under relativt välmående tider), men han återföll under tyngden av sina problem. Detta förvärrades av hans särskilda känslighet för alkohol. Personer som kände författaren personligen noterade att han behövde mycket lite alkohol för att bli berusad. Den berömda författaren Thomas Mayne Reid skrev: "Ett enda glas champagne hade en så enorm effekt på honom att han knappt kunde kontrollera sina handlingar. Maria Klemm, författarens svärmor, varnade: "Häll inte upp något vin åt honom ... när han har druckit ett glas eller två ... är han inte ansvarig för sina ord eller sina egna handlingar.

John Daniel, redaktör för tidningen Richmond Examiner, hävdade att "hans sug efter alkohol var en sjukdom - inte alls en källa till njutning eller glädje". Orsaken till Poes alkoholism var inte dålig ärftlighet, ett sjukligt psykologiskt beroende eller bristande vilja att stå emot. Det var inte fylleri som var källan till det grumliga tillståndet, utan sjukdom och allvarlig sinnesnöd som framkallade en övergång till alkohol. Charles Baudelaire tillskrev den morbida förkärleken till "oförenlighet med den sociala miljön och ett inre kreativt behov".

Н. I ett förord till en av Edgar Poes publikationer i Ryssland skrev Shelgunov:

Det är helt naturligt att en reserverad och djupt olycklig man, som som som barn överlåtits till ödets nåd, en man med ett huvud upptaget av ständigt hjärnarbete, ibland sökte njutning och glömska i vinet. Poe hade flytt in i fyllans dysterhet från litterära misslyckanden, från familjesorg, från fattigdomens förolämpningar; Poe drack, inte för att njuta, utan som en barbar, hastigt för att spara tid, helt amerikanskt, som om han begick ett mord, som om han behövde dränka ut något i sig själv.

Mary Clemm tillskrev Poes alkoholism till hans kärlek till Virginia och trodde att hans hustrus sjukdom och försämrade tillstånd inte kunde han bära på egen hand utan alkohol. I ett brev till en vän skrev Edgar Poe 1848 följande

Med varje ny period av försämring älskade jag min fru mer och mer ömt och höll desperat fast vid hennes liv. Men eftersom jag av naturen är en känslig och ovanligt nervös person, befann jag mig ibland i ett tillstånd av galenskap, vilket följdes av långa perioder av fruktansvärd upplysning. I tillstånd av fullkomlig medvetslöshet drack jag Gud vet hur mycket och hur ofta. Naturligtvis tillskriver mina fiender vansinne till missbruk av vin, men inte tvärtom.

I slutet av augusti 1849 gick Edgar Poe med i nykterhetsföreningen Sons of Moderation och lovade att aldrig mer dricka. Det är inte känt om Poe lyckades hålla sitt löfte - det finns många spekulationer i ämnet. Det är också omöjligt att bevisa att alkoholförgiftning var orsaken till Poes död.

Analys. Stil och ämne

Edgar Poes första seriösa poetiska erfarenhet, Tamerlane and Other Poems, är tydligt påverkad av de engelska romantikerna: Shelley, Wordsworth, Coleridge, Keats och särskilt Byron, vars personlighet och verk han drogs så starkt till. Dikterna var imiterande, vilket enligt litteraturvetaren Y. V. Kovalev "var normen i poesin i den amerikanska södern". Motiven i Poes tidiga poesi var också typiska för den europeiska romantiska lyriken: längtan, ensamhet, desillusionering, förfall, död.

Från och med 1830, i början av hans mognadsfas, blev kärlek och död de centrala motiven i Poes texter. Tillsammans smälte de samman till det som poeten ansåg vara det mest poetiska ämnet i världen - en vacker kvinnas död. Statistiken bekräftar detta: av de trettio kanoniska dikter som publicerats sedan 1831 ägnas elva åt döden, åtta åt kärlek, två åt kärlek och död och nio åt andra ämnen, medan åtta av de elva "dödsdikterna" handlar om en vacker kvinnas död. Poe såg poesins huvudsyfte i att uppnå en effekt, vars innebörd reducerades till den känslomässiga och psykologiska påverkan på läsaren, att orsaka honom mental spänning, vördnad. Därför är kärleken och döden i centrum för hans texter, två händelser som enligt romantikernas enhälliga uppfattning hade en stark känslomässig laddning.

Grunden för hela Poes poetiska teori är "Högsta skönhet" - ett begrepp som existerar objektivt men som är helt okänt. Poeten är dock en guide till skönhetens värld och hans verk är den länk genom vilken läsaren kan komma i kontakt med denna värld. Poe identifierar skönhetens ursprung i tre huvudområden: naturen, konsten och de mänskliga känslornas värld, bland vilka kärlek och sorgen över förlusten av en älskad person intar en särskild plats. Strikt ordning, proportionalitet och harmoni är pelarna i Poes skönhet. Varje disproportion, varje brist på proportionskänsla, inklusive patos och moraliserande, förkastade Poe bestämt och med eftertryck.

Bilderna i Poes poesi är vaga och obestämda, och deras yttersta syfte är att stimulera läsarens fantasi genom känslomässiga övertoner. Kritikern W.W. Brooks noterade: "Eftersom han trodde att 'i obestämdheten ligger poesins själ' försökte han omfamna 'det okända, det obskyra, det obegripliga'. Bilderna i hans texter framkallade inte bilder av verkligheten, utan väckte associationer som var vaga, avlägsna, olycksbådande eller melankoliska, majestätiska och sorgliga. Det levande och djupgående bildspråket i hans poesi är en följd av hans inställning till obestämdhet. Samtidigt har hans system för bildspråket två egenskaper att ta hänsyn till: för det första är hans metaforer samlade kring en grupp symboler, som för läsaren är landmärken i diktens övergripande canvas; för det andra är metaforerna själva internt dragna mot symbolismen och fungerar ofta som symboler, vilket gör verket mångbottnat.

Х. Auden konstaterar i sin essä om Poes liv och verk att ingen av Poes samtida "hade ägnat så mycket energi och talang åt att känna till prosodins lagar och att inte göra misstag i diktens ljudstruktur". Ett av de utmärkande dragen i Poes poesi är faktiskt dess musikalitet, med vilken poeten själv menade hela diktens ljudliga organisation (inklusive versifikation, rytm, metrik, rim, rim, rimssystem, strofer, refräng etc.) i organisk enhet med det figurativa och semantiska innehållet. Poe sökte medvetet efter nya verktyg i poesin - han experimenterade med storlek och strofer, minutiöst, ner till ett matematiskt tillvägagångssätt, beräknade inre rim, allitteration, uppnådde rytmisk och musikalisk kvalitet, som Bryusov kallade odödlig. Alla dessa element, som är sammanlänkade med varandra, fungerar som ett oumbärligt element för Poe för att uppnå sitt huvudmål - den emotionella och psykologiska påverkan på läsaren. Alla särskilda principer och medel för att organisera dikten är underordnade denna effekt, som författaren själv kallade "totalitetseffekten". I en artikel som ägnades åt analysen av N. Hawthornes verk utvecklade Edgar Poe en av de estetiska principer som han orubbligt höll sig till:

Om den första frasen inte redan bidrar till en enda effekt har författaren misslyckats från början. Det får inte finnas ett enda ord i hela verket som inte direkt eller indirekt leder till samma avsedda mål. Det är på detta sätt som man försiktigt och skickligt till slut skapar en bild som ger dem som betraktar den en känsla av den mest fullständiga tillfredsställelse.

Poes tidiga berättelser är huvudsakligen parodiska och experimentella. Parodin är i dem en form av förkastande av den traditionella romantikens litterära kanon, ett steg mot en förståelse av genrens lagar och utvecklingen av hans egen stil. I "Metzengerstein", som ursprungligen hade titeln "In Imitation of the German", är det de tyska romantikernas skräck, i "The Date" den engelska romantiken av Byronisk typ, i berättelserna "The Duc de l'Oelette" och "Bon Bon Bon" den franska romantikens bombastiska och livliga karaktär. Trots den studentliknande karaktären hos Poes tidiga noveller kan man redan nu urskilja de stilistiska tekniker som han senare skulle fullända - sammanflätningen av det makabra och det komiska, den noggranna uppmärksamheten på detaljer och det levande poetiska bildspråket. Redan i hans första försök till parodi och satir tog den genre som skulle bli ett av Poes visitkort - den psykologiska romanen - form.

Litteraturvetaren VM Fritsche skrev: "Den dystra fiktionen, som gradvis försvinner från den europeiska litteraturen, bröt ut igen på ett originellt och lysande sätt i Poes "skräckhistorier" - den var en epilog till romantiken. Poes så kallade psykologiska eller "skräckberättelser" kännetecknas av en intrig som skildrar dystra händelser och katastrofer, den tragiska förändringen av det mänskliga medvetandet, som grips av rädsla och förlorar kontrollen över sig själv. De kännetecknas av en olycksbådande, deprimerande miljö och en allmän atmosfär av hopplöshet och förtvivlan. Den mystiska karaktären hos dessa berättelser beror på författarens önskan att lösa det mänskliga psykets metamorfoser och lära sig mer om dess hemliga egenskaper och patologier som avslöjas under "onormala" förhållanden. Av alla mänskliga psykologiska tillstånd var Poe särskilt intresserad av rädsla: rädsla för döden, livet, ensamhet, galenskap, människor och framtiden. Höjdpunkten bland Poes psykologiska noveller anses allmänt vara The Fall of the House of Usher, en berättelse som skildrar inte rädslan för livet eller döden, utan rädslan för livet och döden, vilket orsakar mental bedövning och framkallar personlighetens förstörelse. Ursprunget till Poes intresse för sådana motiv och teman finns inte bara i denna konstnärliga rörelses trossystem, utan också i hans egen världsbild, som i vuxen ålder formades i en atmosfär av förfall, meningslöshet och mållöshet. Poe växte upp i Virginia och "sörjde" de ideal som fanns i den intellektuella aristokratiska södern och som ersattes av de förtryckande idealen i Philadelphia och New York, centrumen för det borgerliga och kommersiella Amerika.

En av de psykologiska gåtor som Edgar Poe var särskilt intresserad av var den medfödda mänskliga tendensen att bryta mot tabun, ett fenomen som han kallade för den "perversa impulsen". Det förkroppsligas mest levande i berättelserna Svarta katten och Det berättande hjärtat. I dessa, liksom i flera andra, kan den inre motivationen hos de karaktärer som begår förbjudna handlingar - från oskuld till mord - inte förklaras rationellt. Poe tillskriver den självmordsbenägna strävan efter självförstörelse, bråkandet, till den mänskliga naturen i sig, men anser också att det är en anomali, en avvikelse från den psykiska normen. Eftersom han ville systematisera och formalisera sina idéer skrev han 1845 en novell, The Uncontrollable, i vars ingress han beskrev fenomenets egenskaper:

"Det är mobile (från Fr. 'motiv förnuft') utan motiv, motiv är inte motivirt (förvrängd tyska: motiverad). På dess uppmaning agerar vi utan något begripligt syfte... Vi agerar på detta sätt just för att vi inte borde agera på detta sätt. Teoretiskt sett kan inget skäl vara mer orimligt, men i själva verket finns det inget starkare skäl. Med vissa sinnen och under vissa förhållanden blir det absolut oemotståndligt. Jag är lika säker på vad jag andas som jag är säker på att medvetandet om det skadliga eller felaktiga i en viss handling ofta är den enda oövervinneliga kraft som - och ingenting annat - tvingar oss att vidta denna handling. Och denna överväldigande tendens att göra skada på sig själv för skadans skull lämpar sig inte för analys eller för att hitta dolda element i den.

Kategorierna rum och tid har en avgörande plats i den konstnärliga strukturen i Poes psykologiska romaner. I berättelser som The Cask of Amontillado, The Fall of the House of Usher, Berenice, Ligeia, Morella, The Well and the Pendulum är rummet instängt och begränsat, människan i det är avskuren från världen, och som en följd av detta blir hon själv och hennes sinne föremål och föremål för noggrann analys. I andra romaner, t.ex. i "The Tell-Tale Heart", "The Black Cat" och "The Man of the Crowd", ersätts det begränsade utrymmet, dvs. det fysiska, med ett psykologiskt utrymme. Hjältens medvetande är fortfarande avskuret från världen och koncentrerat på sig själv, och hans blotta existens uppfattas som en prolog till katastrof och död. Tidskategorin i Poes psykologiska berättelser har ofta ingen hänvisning till ett specifikt kronologiskt eller historiskt ögonblick. Man skildrar det ögonblick av existens som uppfattas inför katastrofen eller döden, som är både kompakt och gränslöst. Det rymmer inte bara plågorna i hjältens förfallande medvetande, utan också hela hans historia: flödet av upplevda känslor och minnen.

För Edgar Poe var det mänskliga intellektets verksamhet lika intressant som hans psykologi. Det är tydligast i hans så kallade detektivhistorier eller, som författaren själv definierade dem, berättelser om ratiokination. Dessa klassificerade han som Murder in the Rue Morgue, The Mystery of Marie Rogers och The Stolen Letter. Poes berömmelse som detektivnovellens förfader ligger inte i det faktum att han skrev den första detektivhistorien i litteraturhistorien utan i det faktum att han utvecklade och tillämpade principerna för den framtida genren, introducerade dess grundelement och skapade dess form och struktur. Från hans logiska berättelser, ett stabilt par av huvudpersoner - hjälten - berättaren, till vilket ett tredje element lades en hjälte med medelmåttiga förmågor som saknade originalitet i sinnet, övergick till den moderna genren. Hos Poe är det prefekt G., som förkroppsligar polisdetektivarbetets stela traditionalism och som tjänar som bakgrund för det mest levande avslöjandet av hjältens talanger, vilket gör dem redan överraskande. Det finns också vissa skillnader mellan Poes första berättelser och samtida exempel på genren. Den efterföljande utvecklingen av detektiven har till exempel förändrat bilden av berättaren. I Poes är han mer smart än dum, bara hans hjärna är medelmåttig och saknar hjältens intellektuella kapacitet, flexibilitet och intuition. Strukturen i Poes logiska berättelser har dock "kanoniserats" i genren detektivlitteratur nästan oförändrad. Den består av: information om ett brott som rapporteras till läsaren, en beskrivning av polisens fruktlösa ansträngningar, en vädjan till hjälten om hjälp och den häpnadsväckande upplösningen av ett mysterium. Allt kulminerar i en detaljerad förklaring som gör det möjligt att följa hjältens tankegång, med detaljer och detaljer om den intellektuella process som leder till lösningen.

Ett av de viktigaste dragen i Poes logiska berättelser är att huvudämnet som står i centrum för författarens uppmärksamhet inte är utredningen, utan personen som utför den. Karaktären står i centrum för berättelsen, medan allt annat är mer eller mindre underordnat uppgiften att avslöja honom. Handlingsstrukturen i dessa berättelser är i viss mån typisk och har två lager: ytligt och djupt. På ytan finns huvudpersonens handlingar, på djupet finns hans tankeprocess. Det yttre skiktets knapphet, handlingsutvecklingens tröghet kompenseras av intensiva inre processer. Edgar Poe nöjer sig inte med att bara beskriva hjältens intellektuella aktivitet, han "dissekerar" den och visar i detalj tankens arbete, dess logiska principer. Den briljanta lösningen på gåtan är tänkt att visa tankens skönhet och outtömliga möjligheter, ställd mot den kaotiska världen av det mystiska och olösta. I detektivromanerna försökte Poe simulera ett sinne där den intellektuella verksamheten inte är föremål för logikens rigida kontroll och i sin frihet förlitar sig på fantasi och fantasi. Det är därför inte helt korrekt att bedöma att Auguste Dupin uteslutande använder sig av den induktiva och deduktiva metoden i sitt sökande efter ledtrådar. Den förblir i grunden, där Poe ger intuitionen företräde, en speciell egenskap hos tänkandet som kompletterar induktion och deduktion. Karaktärerna i Poes logiska berättelser besitter en icke-trivial, kreativ typ av intellekt, kapabel till plötsliga insikter, som han stadigt låter löpa genom logisk analys. Poes deckare är en ode till intellektet, vars problematik är en av de mest betydelsefulla i hela författarens verk.

Edgar Poes science fiction-berättelser kan grovt sett delas in i flera kategorier: populärvetenskapliga, "tekniska" och satiriska. Fiktionen i Poes populärvetenskapliga berättelser är ganska konventionell. De bygger på samma teknik - till synes osannolika händelser förklaras med hjälp av vetenskapen. De berättelser som hör till denna kategori, "Three Sundays in One Week" och "The Sphinx", uppvisar ett karakteristiskt drag för all Poes fiktion: det "vetenskapliga fenomenet" är i dem bara ett medel, ett redskap som används för att lösa det konstnärliga problem som ställs. Samtidigt framstår detta fenomen som ett specifikt vetenskapligt faktum eller en vetenskaplig observation, medan fiktionen framstår som "imaginär". De flesta av Poes science fiction-berättelser bygger dock på ett annat schema: det vetenskapliga faktumet i dem är ofta helt enkelt frånvarande. Det finns bara ett antagande, som inte är direkt relaterat till det, och fiktionen är, med Y. V. Kovalevs ord, den mest "fantasifulla".

I Edgar Poes science fiction-satir (The Conversation with the Mummy, Mellonta Tauta och The Thousand Second Tales of Scheherazade) är vetenskapen ett föremål för förlöjligande, ett hjälpmedel för att skapa den situation som är nödvändig för att utveckla den satiriska handlingen. Vetenskapen i dessa berättelser är vanligtvis konventionell och pseudovetenskaplig, så situationerna i sig har en grotesk och farsartad karaktär. All Edgar Poes satir, inklusive fantasy, är riktad mot 1800-talets amerikanska borgerliga civilisation. Han förnekade kraftigt den amerikanska demokratin som sociopolitiskt system och republikanismen som statsprincip. I Poes verk, inte bara satiriska och inte bara science fiction, förekommer ofta orden "pöbel", "mob", "massa", som har en uteslutande negativ innebörd.

Poe började med teknisk fiktion i The Unusual Adventure of a Hans Pfaal. Berättelsen avslöjar ett av huvuddragen i Poes skönlitteratur som sådan - dess verklighetstrohet. Även om han kallade sitt arbete för ett "mentalt spel" (jeu d'esprit) var syftet med spelet att få läsaren att tro på något otroligt. Valet av romanens struktur - berättelsen i berättelsen - bygger också på denna strävan efter verisimilitude. Under arbetet med den utvecklade Poe tekniker som senare blev fast förankrade i science fiction-genrens estetik och som fortfarande gäller idag. I förordet till The Adventures in Grotesques et Arabesques formaliserade Poe omedvetet en av de viktigaste principerna för science fiction-litteraturen, som fortfarande är tillämplig i dag: "Hans Pfaals särart ligger i försöket att uppnå verisimilitude, genom att använda vetenskapliga principer i den utsträckning som ämnets fantastiska natur i sig självt tillåter det".

Guy de Maupassant, som noterade ett visst släktskap mellan Poe och E.T.A. Hoffmann, som också hade en förkärlek för fantastiska berättelser, skrev 1883 att det fantastiska intrycket av deras berättelser förklaras "... av dessa författares oöverträffade skicklighet, deras speciella förmåga att komma i kontakt med fiktionen och skrämma läsaren med de naturliga fakta, där det dock finns en del av det ouppnåeliga och till och med omöjliga". Emile Zola, som också kallade Edgar Poe och Hoffmann för de "största mästarna" inom science fiction-genren, skrev: "Den amerikanske berättaren, som berättar om hallucinationer och mirakel, visar ändå på en sällsynt rigorös logik i sitt resonemang och använder sig med matematisk precision av deduktionsmetoden.

Bedömning av kreativitet och personlighet

Edgar Poes tidiga verk var ytterst dåligt representerade i tematiska och översiktliga publikationer och kritiserades därför knappt. I enstaka fall har man noterat svårigheten att uppfatta poesi och rikedomen i författarens fantasi, och man har läst om den möjliga framgången för samtida läsare i framtiden. Efter sin första stora framgång, när han vann novelltävlingen, och sin ökande popularitet fram till sin död fortsatte Poes verk att få kritiskt erkännande. Under sin livstid fick Poe övervägande positiva recensioner, som upprepade gånger erkände kraften i hans fantasi och intelligens, hans vackra verser och hans stilkänsla. Lovorden späddes ibland ut av repressalier från dem som drabbats av Poes hårda kritik och från dem som hade ett personligt agg mot honom. Poes verk har dock ofta fått stor uppskattning.

John Lathrobe beskrev i sina memoarer sina intryck av Folio Club's Stories, som han läste 1833 för J. Kennedy och J. Miller, de andra jurymedlemmarna i Baltimore Saturday Visitor:

Allt de hörde var genialt. Det fanns inte det minsta tecken på osäkerhet i en meningskonstruktion, inte en enda olycklig vändning, inte ett enda felplacerat kommatecken, inte en banal maxim eller ett långdraget tal som tog bort kraften i en djup tanke. Det fanns en sällsynt harmoni mellan logik och fantasi...

År 1845 noterade poeten och essäisten James Russell Lowell, som Poe publicerades flera gånger tillsammans med i Graham's Magazine, också hans genialitet och tillade att han bland samtida författare "känner ingen som har visat en mer varierad och överraskande talang". Edgar Allan Tennyson, Conan Doyle, Lovecraft, Borges, S. King, alla författare som påverkats av författaren till The Raven, talade varmt om Poe. Tennyson kallade Poe "det mest originella amerikanska geniet", medan Borges skrev att han "offrade sitt liv för arbetet, sitt mänskliga öde för odödligheten". Skräcklitteraturens moderna mästare Stephen King konstaterade att "Poe var inte bara en författare inom genren detektiv eller mystik, han var den förste". Howard Phillips Lovecraft och Arthur Conan Doyle gav Poes förtjänster bildligt talat:

Poes berömmelse har haft sina upp- och nedgångar, och idag är det modernt bland "avancerade intellektuella" att förringa hans betydelse som både ordkonstnär och inflytelserik författare, men alla mogna och eftertänksamma kritiker skulle ha svårt att förneka det enorma värdet av hans verk och den övertygande kraften hos hans intelligens att bryta ny mark inom konsten. <...> Vissa av Poes berättelser besitter en nästan absolut fulländning av den konstnärliga formen, vilket gör dem till veritabla fyrtorn på området för småskalig prosa.

Edgar Allan Poe, som med sin egen geniala slarvighet spred fröna ur vilka så många moderna litterära former växte fram, var detektivnovellens fader och avgränsade den så fullständigt att jag inte kan se hur hans efterföljare kan hitta nya områden som de vågar kalla sina egna ... Författare tvingas vandra på en smal stig och hela tiden urskilja spåren av den Edgar Poe som passerat före dem ...

Under en viss period (särskilt från 1870-talet) efter Edgar Poes död fanns det en tendens att kritiken såg negativt på författarens verk och personlighet. Detta berodde delvis på att den enda informationskällan om författarens liv under lång tid var en biografi skriven av Griswold, och Poes verk betraktades och utvärderades genom prismat av den bild som den presenterade. Transcendentalisten Ralph Waldo Emerson sade att han inte såg "någonting" i The Raven och kallade hånfullt författaren för en "jingle man", vilket förmodligen syftade på Poes "överdrivna" kärlek till ljud och refränger. William Butler Yates uttalade sig negativt om Poe vid flera tillfällen och kallade honom "vulgär och medioker" i ett brev från 1899. Trots detta noterade han i samma brev att han "beundrar mycket några dikter och några sidor av Poes prosa, mestadels kritisk". Poeten Richard Henry Stoddard (engelska) skrev i en artikel från 1853 att "som poet rankas Poe högt, även om mycket av hans poesi är olämplig att läsa". Aldous Huxley skrev i "Vulgarity in Literature" att Poes texter är "överdrivet poetiska": "Den mest känsliga och upphöjda mannen i världen skulle vara svår för oss att förlåta om han hade en diamantring på varje finger. Poe gör en sådan sak i sin poesi".

Ofta är det främsta klagomålet i bedömningar av Poes verk kvaliteten på hans kritik, som var notoriskt hård och kompromisslös. Henry James, som betraktade den överdrivna beundran för Edgar Poe som "ett bevis på ett primitivt stadium i utvecklingen av hans tankeförmåga", noterar dock den positiva sidan av detta: "Poes omdömen är högmodiga, sarkastiska och vulgära, men det finns också en hel del sunt förnuft och insikt, och på vissa ställen, ibland med avundsvärd frekvens, finner vi en lyckad, genomträngande fras som döljs under en passage av tom bokstavlighet." En kontroversiell bedömning av Edgar Allan Poes verk gav Ernest Hemingway: "Vi i Amerika var lysande mästare. Edgar Allan Poe - en briljant mästare. Hans berättelser är briljanta, vackert konstruerade - och döda.

En av de första ryska författare som uppmärksammade Edgar Poe var F. M. Dostojevskij. Efter en lång period under vilken tillfälliga och sporadiska översättningar av Poe av okänt författarskap dök upp i tidskrifter, kom den första kritiska recensionen 1861 och omedelbart från den erkända mästaren av rysk litteratur (utarbetad av 01.12.1861). I inledningsartikeln till "Edgar Poes tre berättelser" gav Dostojevskij en två sidor lång detaljerad analys av författarens verk som presenterades för honom. Han erkände Poes stora begåvning och ansåg honom vara "en produkt av sitt land", vilket snarare var ett påstående än en komplimang. Men han noterade också den häpnadsväckande kraften i hans fantasi, vilket var ett drag som var unikt för att skilja honom från andra författare - detaljrikedomen. Även hans allmänt positiva bedömning av Dostojevskij i sin anteckning väckte inte tillräckligt intresse för den amerikanske författarens verk. I ytterligare 25 år förblev han en bifigur i det ryska litterära livet.

En mer detaljerad studie av Edgar Poes biografi och analys av hans verk görs i november 1861 i en 29-sidig vetenskaplig publikation av E. A. Lopushinsky's "Edgar Poe (American Poet)" i månadstidningen Russkoye Slovo (Det ryska ordet).

Edgar Poes berömmelse nådde sin höjdpunkt i Ryssland under silveråldern. En viktig roll spelade den framgångsrika anpassningen av hans estetik till stämningen och smaken hos allmänheten, som i slutet av 1800-talet var gripen av en känsla av splittring och desillusionering. Under de förhållanden som präglades av "realismens dominans" mottogs den nya författarens dysterhet och mystik ytterst entusiastiskt av de experimenterande läsarna. Poes verk hade en betydande inverkan på den "äldre" generationen ryska symbolister, bland vilka K. Balmont och V. Briusov intar en särskild plats. Båda poeterna publicerade vid olika tidpunkter samlingar med översättningar av Poes verk och åtföljde dem av levnadsskisser, kommentarer och kritiska artiklar där de bedömde hans verk och personlighet. Balmont noterade det nyskapande i den amerikanska författarens arbete och betonade särskilt hans prestationer inom den engelskspråkiga poesin. Poes lyrik uppskattades mycket av Briusov, som kallade den "det mest anmärkningsvärda fenomenet i världspoesin" och källan till många strömningar i hans samtidslitteratur. Edgar Poes poesi framkallade en av de starkaste känslorna av "blodsband" med det förflutna och nostalgi för den tidiga perioden av Alexander Bloks lyrik, som han karakteriserade kortfattat och bildligt: "Edgar Poe är den inkarnerade extasen, 'en planet utan omloppsbana' i Lucifers smaragdgröna sken, som bar på en oerhörd pondus och komplexitet i sitt hjärta, som led djupt och dog tragiskt."

Poe själv förvirrade länge den amerikanska och ryska publiken, liksom litteraturkritikerna, med sina "memoarer" om sin vistelse i S:t Petersburg 1829, men han hade aldrig varit i Ryssland. Den sovjetiske författaren V.P. Kataev gav också efter för Poes bluff genom att inkludera en hänvisning till Poes påstådda möte med Alexander Pusjkin i S:t Petersburg i sin roman Time, Forward!

Litteratur

Under sin livstid var Edgar Poe främst känd som litteraturkritiker. James Russell Lowell kallade honom Amerikas mest orädda kritiker och menade metaforiskt att han ofta "skrev inte med bläck utan med cyanväte". Ett favoritmål för Poes kritik var Bostonpoeten Henry Wadsworth Longfellow, vars poesi han kallade moralistisk, sekundär och ooriginal. Kampen mot plagiat och imitation var ett av kännetecknen för Poes kritiska arbete, som i huvudsak syftade till att förbättra den amerikanska litteraturens kvalitet och föra den upp till europeisk nivå. Till skillnad från många av sina samtida kritiker ägnade Poe stor uppmärksamhet åt problemet med hantverksmässighet. Hans bedömningar grundade sig på hans egen uppfattning och principer om den kreativa processen, som han lade fram i artiklar som har blivit paradigmatiska: The Philosophy of Creation, The Poetic Principle, The The Theory of Verses och andra.

Poe var en av de första amerikanska författare som blev betydligt mer populär i Europa än i sitt hemland. Han var den obestridda auktoriteten bland symbolisterna, som i hans dikter och idéer såg ursprunget till sin egen estetik och som nästan enhälligt bedömde hans verk som föregångare till den europeiska symbolismen. Den övervägande rätten att upptäcka detta fenomen tillhör de franska poeterna under 1800-talets andra hälft, bland vilka Charles Baudelaire, författare till de första översättningarna av Poe till franska, som introducerade honom i Europa, intar en särskild plats.

I Charles Baudelaires samlade verk i sex volymer, varav tre volymer innehåller hans anmärkningsvärda översättningar från Edgar Poe, som blev "cause célèbre" för sitt eget krig mot den franska masskulturens kälkborgerliga anda, blev hans alter ego, hans "litterära bror-dubbel". Alldeles i början av sitt årslånga arbete med översättningar av Edgars noveller skrev Baudelaire i en artikel: "Vet ni varför jag är så passionerad av att översätta E. Poe? Därför att vi är lika." Baudelaire såg eller ville se i det amerikanska geniets biografi en återspegling av sitt eget öde. Jean-Paul Sartre betonade den typologiska likheten mellan kreativa individer som levde i olika kulturella traditioner, men som kände samma öde: "Termerna 'poet' och 'martyr' tigger om att användas, hans existens förvandlas till ett öde, och motgångarna börjar se ut som resultatet av en predestination. Det är här som tillfälligheterna får sin mening: "Poe blir så att säga en representation av Baudelaire själv.

А. Zverev skrev: "Från Poes arv hämtade symbolismen särskilt mycket - både för sina konstnärliga teorier, för sina poetiska principer och för hela den andliga inriktning som uttrycks i den". Arbetet av franska föregångare till symbolismen (Ch. Baudelaire, T. Gautier, Ch. M. Leconte de Lille) och symbolisterna själva (deras erfarenheter togs i första hand över av dekadenterna: D. Merezjkovskij, Z. Hippius, F. Sologub samt K. Balmont och V. Bryusov. Edgar Poes talang, vars första översättningar dök upp i Ryssland i mitten av 1800-talet, uppskattades inte fullt ut förrän ett halvt sekel senare, till stor del tack vare de två sistnämnda poeterna. Förutom att Balmont och Briusov är författare till många kanoniska översättningar av hans lyrik och prosa kan man också se inflytandet från den amerikanske författarens estetik i deras egna verk.

1928 erkände M. Maeterlinck (som stod nära symbolismen): "Edgar Poe hade på mig, och så småningom på hela min generation, det mest betydelsefulla, oavbrutna och djupgående inflytande. Jag är skyldig honom att han väckte en känsla för det mystiska och en passion för det världsfrånvända hos mig.

Centralt och centralt i Edgar Poes prosaarv är hans novell. Efter Irvings, Hawthornes och andra pionjärer inom novellgenren fullbordade Poe dess utveckling och gav den de egenskaper utan vilka den amerikanska romantiska romanen inte kan tänkas. Men Poe ansåg att hans praktiska prestationer på detta område var otillräckliga, så på 1840-talet publicerade han en serie artiklar om Nathaniel Hawthorne, där han utifrån sina egna och andras erfarenheter lade fram genrens teoretiska grunder.

Poes viktiga bidrag till utvecklingen av amerikanska och internationella noveller är den praktiska utvecklingen av några av deras genreunderarter. Han anses inte orimligt nog vara grundaren av de logiska (detektiv), science fiction- och psykologiska berättelserna. I denna mening bör A. Conan Doyle, Agatha Christie, J. Verne, H. Wells, S. Crane, A. Beers, R. L. Stevenson, G. James och många andra betraktas som Poes litterära arvtagare och efterföljare. Alla, med undantag för Henry James, erkände detta "släktskap". Conan Doyles bedömning av Edgar Poes bidrag till detektivgenren, som han gav den 1 mars 1909 i London vid en minnesmiddag för att uppmärksamma hundraårsdagen av poetens födelse, där den engelske författaren var ordförande, är således anmärkningsvärd. Doyle noterade Poes bidrag till litteraturens utveckling för franska, och i samma utsträckning för engelska författare, och sade bland annat följande: "Poes originella uppfinningsrikedom var alltid den förste som upptäckte nya vägar som andra kunde följa till slutet. Var fanns detektivhistorien överhuvudtaget förrän Poe blåste liv i den?". Den amerikanska författarens obestridliga inflytande på detektivlitteraturen gjorde till och med att A. I. Kuprin kunde anmärka att "... Conan Doyle, som översvämmade hela jordklotet med detektivhistorier, passar fortfarande, tillsammans med sin Sherlock Holmes, som ett fall, in i ett litet genialt verk av Poe - Crime in the Rue Morgue".

Edgar Poe påverkade verk av H.F. Lovecraft, H. Evers, S. King och Edogawa Rampo, vars pseudonym är det japanska uttalet av "Edgar Allan Poe". Jules Verne och Herbert Wells, från vars verk den moderna skönlitteraturen har vuxit fram, erkände sig enhälligt som elever och fortsättare till Poe. Verne tillägnade honom romanen The Ice Sphinx, som var tänkt som en fortsättning på The Adventures of Arthur Gordon Pym. Den populärare av genren detektivlitteratur, Arthur Conan Doyle, skrev: "Om varje författare till ett verk där han lånat något från Poe skulle investera en tiondel av de royalties han fick för det i ett monument till sin mästare, skulle man kunna bygga en pyramid lika hög som Cheops.

Edgar Poe hade ett stort inflytande på 1900-talets latinamerikanska litteratur och i synnerhet på dess "magiska realism", såsom Horacio Quiroga, Borges och Julio Cortázar. Den uruguayanska författaren Quiroga har till och med kallats "den sydamerikanske Edgar Poe", och Cortázar har i en intervju sagt följande: Som barn upptäckte jag Edgar Poe, och jag uttryckte min beundran för honom genom att skriva en dikt som jag naturligtvis kallade "Korpen". Litterära referenser och reminiscenser från Edgar Poes verk finns utspridda i många av hans romaner.

Dessutom publicerade Cortázar 1956 ett tvåbandsverk av den nordamerikanska författaren i sina spanska översättningar, som han själv sade att det var ett stort nöje att översätta några år senare.

Edgar Poe har kallats "den moderna psykologiska prosans fader". I sina psykologiska berättelser uppnådde han en anmärkningsvärd sanningsenlighet när han skildrade de mörka sidorna av den mänskliga naturen, vilket kan liknas vid F.M. Dostojevskij. Den ryske klassikern är naturligtvis mycket djupare in i det mänskliga hjärtat än Poe, men han erkände den amerikanska författarens anmärkningsvärda trohet i att visa den mänskliga själen och förundrades över kraften i hans insikter. Hans intresse för Poes psykologiska analys ledde till att tre av hans berättelser publicerades i tidskriften Vremya, som Dostojevskij försåg med en kort medföljande artikel. År 1924 beskrev Valerij Bryusov Poe som "en direkt föregångare och i många avseenden en lärare till Dostojevskij". Den amerikanske litteraturforskaren Alexander Nikoljukin höll med den ryske kritikern: "Hos Poe möter vi för första gången en psykologisk analys av hjälternas 'orimliga', ur det sunda förnuftets synvinkel, handlingar, som så subtilt utvecklades av Dostojevskij i Dubbelgångaren och Anteckningar från underjorden.

Edgar Poe hade också ett obestridligt inflytande på Vladimir Nabokov, som 1963 i en intervju berättade att han mellan sitt tionde och femtonde år i S:t Petersburg bland annat hade läst Edgar Poes verk på engelska. Och 1966 svarade han Alfred Appel på frågan "Vilken av de stora amerikanska författarna uppskattar du mest?": "Som ung man gillade jag Poe.

Kosmologi

År 1848 skrev Edgar Poe Eureka, en prosadikt där han spekulerade i universums ursprung. Författaren betraktade det inte som ett vetenskapligt verk, utan som ett konstverk, eftersom han inte använde induktion och deduktion som standard för vetenskapliga upptäckter, utan enbart förlitade sig på intuition, med stöd av de grundläggande idéerna och begreppen i den moderna astronomin. Judith Gautier, dotter till den franske poeten Theophile Gautier, skrev 1864: "Det skulle vara ett misstag att tro att Edgar Poe, när han skapade Eureka, bara hade för avsikt att skriva en dikt; han var helt övertygad om att han hade upptäckt universums stora hemlighet och han använde hela sin talang för att utveckla sin idé.

"Eureka" var i själva verket inte accepterad av författarens samtid och glömdes bort under många år. Kritikerna såg mycket negativt på den: den ansågs absurd, författaren anklagades för kätteri och hädelse. Poe förutsåg detta och trodde att den samtida generationen var oförmögen att förstå den, men han var övertygad om att den en dag, om än i en avlägsen framtid, skulle uppskattas. Poe betraktade Eureka som sitt livs viktigaste verk och trodde att giltigheten av hans idéer skulle bevisas och att hans namn skulle odödliggöras.

Även om Eureka i dag innehåller många vetenskapliga fel, är dess idéer 80 år före Big Bang-teorin och på dess sidor löstes den fotometriska paradoxen för första gången. Edgar Poe föregrep några av 1900-talets upptäckter inom astronomi och kosmogoni: begreppen divergerande och excentriska galaxer, ett pulserande universum, vissa principer för icke-euklidisk geometri. I hans arbete finns en vag gissning om noosfärens existens, en teori som Vernadskij inte formade förrän på 1940-talet. Valery Bryusov, den förste forskaren av "Eureka" i Ryssland, skrev att författaren "med en konstnärs känsla gissade många saker som den moderna vetenskapen vägrade att acceptera". Enligt den engelske astrofysikern Arthur Eddington "förstörde Poe oändligheten", det vill säga han erkände universums ändlighet med rymdens oändlighet. Albert Einstein anmärkte i ett brev 1934 att "'Eureka' är en mycket vacker prestation av ett anmärkningsvärt oberoende sinne". År 1994 skrev den italienske astronomen Alberto Cappi en artikel där han utforskade den vetenskapliga komponenten i dikten i prosa.

<...> Poe konstruerade utifrån metafysiska antaganden en kosmologisk modell som är ytterst viktig för idéhistorien, eftersom han var den förste och ende som förstod Newtons idé om ett universum i utveckling redan innan relativitetsteorin och de relativistiska modellerna kom fram. Teorin om ett expanderande universum anses ofta vara en konsekvens av den allmänna relativitetsteorin, medan den också kunde ha kommit fram med hjälp av Newtons fysik, som bevisades matematiskt först efter relativitetsteorin och efter att Hubble bevisat att universum expanderar. Före Einstein och Hubble hade ingen motbevisat teorin om ett statiskt universum. Ingen utom Edgar Allan Poe.

Kryptografi

Edgar Poes genuina intresse för kryptografi tog slutligen form 1839, när han i Alexander's Weekly Messenger avslöjade sin talang som kryptograf genom att framgångsrikt dechiffrera meddelanden som skickades till hans redaktion. I juli 1841 publicerade Poe en essä i Graham's Magazine med titeln "A Few Words on Cryptography" där han gav sin syn på ämnet. Under sin tid på Alexander's Weekly Messenger löste han över hundra läsarnas chiffer. Poe hade sin framgång inom kryptografin inte så mycket att tacka för sina djupa kunskaper på området (hans huvudsakliga metod för dekryptering var frekvensanalys) som för sin kunskap om tidnings- och tidskriftsmarknaden. Han förstod att de flesta läsare inte hade någon aning om metoderna för att lösa substitutionschiffer och använde detta till sin fördel. Den sensation som Poe skapade genom att enkelt och framgångsrikt lösa de problem som skickades till honom bidrog till att popularisera kryptografi i tryckt form.

Under senare år fanns det ett särskilt intresse för två chiffer vars lösning Poe aldrig publicerade. Tylers chiffer var namnet på den läsare som skickade dem till redaktörerna. Det första löstes 1992 och krypterade en passage ur tragedin Cato av den engelske dramatikern Joseph Addison. Det andra chiffret löstes år 2000 med hjälp av en dator. Bakom det låg ett fragment av en skönlitterär text av en okänd författare. Det finns spekulationer om att författaren till båda chiffren är Edgar Poe själv, som gömmer sig under en pseudonym. Han tillskrivs också det möjliga författarskapet till "Bales kryptogram", vars fullständiga innehåll ännu inte har kunnat avslöjas.

Poes inflytande på kryptografin hade en bestående effekt och var inte begränsat till det ökade allmänna intresset för kryptografin under hans livstid. Han hade ett starkt inflytande på den framstående amerikanska kryptologen William Friedman, vars intresse för området först uppstod som barn efter att ha läst The Golden Beetle. År 1940 knäckte Friedman och ett team av kryptoanalytiker det japanska purpurchiffret som användes under andra världskriget.

Monument

1921 uppfördes en skulptur av Moses Ezekiel i Baltimore på initiativ av Edgar Allan Poe Society. Den var tänkt att uppföras 1909, året för författarens hundraårsjubileum, men på grund av bristande medel, ett antal olyckor och utbrottet av första världskriget uppfördes den inte förrän 12 år senare. År 1986 flyttades den från Wyman Park till torget mittemot University of Baltimore Law School, där den står kvar än i dag.

Ett monument av Charles Rudy, som finansierades personligen av Poes beundrare Dr George Edward Barksdale, donerades till "folket i Virginia" och restes 1959. En bronsstaty av författaren på en piedestal av rosa granit står på Virginias Capitol Square i Richmond.

För att fira 165-årsdagen av författarens död invigdes ett monument med namnet Poe Returning to Boston i Boston den 5 oktober 2014. Den helfiguriga bronsstatyn av Stephanie Rocknack föreställer Poe med en resväska i handen som går mot det hus där författarens föräldrar bodde under hans tidiga år, med en kråka som flyger bredvid honom. Monumentet tillverkades och installerades med finansiering från de Bostonbaserade organisationerna: The Edgar Poe Foundation och City Art Commission, samt en donation från författaren Stephen King.

Museer och minnesplatser

I USA finns det flera organisationer som är tillägnade Edgar Allan Poes minne och som är belägna på platser som på ett eller annat sätt är förknippade med författarens liv. Inget av de hus där Poe bodde som barn har överlevt fram till i dag. Den äldsta bevarade byggnaden är huset i Richmond, som sedan 1922 hyser Poe Museum. Byggnaden är det tidigare hemmet för Southern Literary Messenger, där han arbetade från 1835 till 1837. Poe bodde dock aldrig i huset. Museet visar en mängd dokument: originalmanuskript, brev, första upplagor av hans verk samt personliga föremål.

I Baltimore finns det husmuseum där Poe bodde med sin familj 1833-1835. Museet visar några av John Allan och Edgar Poes personliga tillhörigheter, men huvudutställningen är själva huset. Det är en av de äldsta byggnaderna i staden och är också säte för Edgar Poe Society of Baltimore.

Av de hus som Poe och Virginia och Mary Clemm hyrde i Philadelphia är det bara det sistnämnda som finns kvar. Det är det sista av de hus som Poe hyrde i Philadelphia. I dag är det National Museum of History, som övervakas av den amerikanska National Park Service. Det hus som var det sista i författarens och hans hustrus liv har också överlevt. Det är en stuga i Bronx, New York, i norra änden av en stadspark som också bär författarens namn. I dag fungerar huset, vars interiör har restaurerats autentiskt av Bronx County Historical Society, som ett museum.

Den 19 januari 1989 placerades en plakett på fasaden av en byggnad på Boylston Street i Boston som markerar den ungefärliga platsen där Edgar Poe föddes. Det egentliga huset, på 62 Carver Street, har inte överlevt till denna dag. År 2009 uppkallades torget i Boston vid Charles och Boylston Street efter författaren. Ett monument över Poe som återvänder till Boston har rests där.

Filateli

1948 gav det ungerska postverket ut en serie minnesfrimärken tillägnade kända författare från hela världen, däribland Edgar Allan Poe. Frimärket hyllar den amerikanske författaren med hans porträtt och ett fragment av handlingen i The Raven (Korpen). Den 7 oktober 1949, på dagen för hundraårsdagen av Poes död, gav det amerikanska postverket ut ett minnesfrimärke med Poe som motiv. År 1973, med anledning av Interpols 50-årsjubileum, gav Nicaraguas postkontor ut 12 minnesfrimärken med bilden av de mest kända detektivhjältarna i litterära verk. Ett av dem föreställer Auguste Dupin, hjälten i Edgar Allan Poes deckare. Ett frimärke från San Marino som gavs ut 2009 är också tillägnat Dupin. Bulgarien och Sao Tome och Principe har gett ut minnesfrimärken för att uppmärksamma tvåhundraårsdagen av Poes födelse.

Numismatik

Flera minnesmedaljer utfärdades för att hedra Edgar Poe. År 1948 tillverkades en medalj i Frankrike för att fira hundraårsdagen av författarens död. På framsidan visas ett porträtt av Poe och på baksidan scener ur hans poesi. År 1962 släpptes en serie minnesmedaljer som föreställer medlemmar av Hall of Fame of Great Americans, bland vilka Edgar Allan Poe ingick i den 1910. Medaljen tillverkades i två storlekar och material: 76 mm i brons och 44 mm i brons och silver. Vid en utställning som anordnades av American Numismatic Association i Baltimore 2008 presenterades en ny minnesmedalj tillägnad Poe. På framsidan finns ett porträtt av författaren och på baksidan tre rosor och ett glas konjak som en hyllning till hans hemliga beundrare.

"Poe har mycket mer gemensamt med 2000-talets författare och konstnärer än med sina samtida", förklarade professor Paul Lewis vid Boston College den amerikanska författarens bestående inflytande på populärkulturen. Poe var dock inte en författare som var "fristående" från sin tid - han strävade inte bara efter popularitet utan också efter kommersiell framgång och skrev med allmänhetens smak i åtanke. Tiden har visat att intresset för hans personlighet och hans verk, som genomgått flera bearbetningar, inte har avtagit under årens lopp. Särskilda illustrerade utgåvor av hans böcker, inklusive barnutgåvor, serieböcker och souvenirer dyker upp. Filmstudior runt om i världen fortsätter att hänvisa till den amerikanske författarens verk, hans verk har varit en inspirationskälla för många musiker och artister i olika genrer. NFL-laget Baltimore Ravens har fått sitt namn efter Raven och Detective Writers of America delar varje år ut Edgar Allan Poe-priset inom litteratur, film och teater.

Bilden av författaren

Inte bara hans verk, utan även författarens person, de legender och spekulationer som omgärdar honom och hans mystiska död som en följd av detta har väckt allmänhetens uppmärksamhet i många år. I populärkulturen framställs Edgar Allan Poe ofta som ett "galet geni" baserat på författarens ökända prövning, strider inom sig själv och naturligtvis på hans verk. En annan anledning till denna porträttering av Poe var det vanliga antagandet att författaren, som ofta använde sig av berättelse i första person, porträtterade sig själv som karaktär i många av sina verk, vilket suddade ut gränsen mellan litterär hjälte och författare. Inom filmindustrin har rollen som den amerikanske författaren vid olika tillfällen spelats av Henry Wohlthall, Joseph Cotten, Ben Chaplin, John Cusack och andra skådespelare.

År 2022 släpptes filmen Crow's Hollow, delvis baserad på en episod ur författarens biografi, då han plötsligt tog avsked från militärhögskolan West Point. Han tvingades till det av mystiska händelser i sitt liv. Rollen som Edgar Allan Poe spelas av den brittiske skådespelaren William Moseley. Filmen fick blandade recensioner. Samma år på biodukarna fanns en thriller regisserad av Scott Coopers "All-Seeing Eye", som berättar om Edgar Poes studier vid militärakademin i West Point. Handlingen i filmbilden, på akademin sker en serie mord, och arméveteranen genomför en utredning, som involverar en ung kadett Edgar Poe, förtjust i det ockulta.

Visningar av verk

Edgar Allan Poes verk har haft ett stort inflytande på filmen. Alfred Hitchcock, som var djupt imponerad av författarens liv och arbete, skrev: "Jag jämför ofrivilligt det som jag har försökt uttrycka i filmerna med det som Edgar Allan Poe uttryckte i sina berättelser. De första adaptionerna av hans verk dök upp i början av 1900-talet, och sedan dess har det inte gått ett decennium utan att en ny film baserats på något av hans verk. Associated Press-journalisten Ben Nachols noterade att "Edgar Poes profil på IMDb skulle få även den mest produktiva manusförfattaren att skämmas".

År 1914 kom den amerikanska regissören David Griffiths The Avenging Conscience, baserad på tre verk av författaren: The Well and the Pendulum, The Tell-Tale Heart och Annabel Lee. I detta verk visar sig Griffiths plågade samvete över mordet på sin farbror i slutändan vara en mardröm. År 1928 regisserade Jean Epstein, en representant för den franska avantgardefilmen, The Fall of the House of Usher, baserad på novellen The Oval Portrait med samma namn. Efter flera filmer från stumfilmstiden kom på 1930-talet en serie filmer baserade på Poes verk med skräckstjärnorna Bela Lugosi och Boris Karloff i huvudrollerna. På 1960-talet regisserade "B-filmernas kung" Roger Corman en serie filmer baserade på Poes verk, varav de flesta med Vincent Price i huvudrollen. Corman talade om hur Price "blev praktiskt taget ett alter ego av Poe själv" när han arbetade med dessa filmer. Han noterade också att "trots att huvudpersonen i filmerna ofta inte var författaren själv, var dessa karaktärer förkroppsligandet av vissa hemliga delar av hans undermedvetna. År 1968 släpptes filmen Three Steps in Delirium, med tre avsnitt baserade på Poes noveller Metzengerstein, William Wilson och Don't Lay Your Head on the Devil.

1954 gjorde Eric Romer en experimentell kortfilm, Berenice, där skådespelarna inte säger ett ord och en speakerröst läser upp en något omarbetad text från romanen med samma namn i Baudelaires översättning.

År 2007 ägnades ett avsnitt av Stuart Gordons serie Masters of Horror åt Poes svarta katt.

Även om handlingen i filmen The Accuser från 2009 inte direkt replikerar berättelsen med samma titel har regissören Michael Cuesta medgett att hans verk är ideologiskt kopplat till Poes verk. År 2012 släpptes James McTigues detektivthriller The Raven, som handlar om de sista dagarna i författarens liv. År 2014 regisserade Brad Anderson The Abode of the Damned, hans tolkning av berättelsen om Dr Smol och professor Perrault, och fortsatte därmed Edgar Allan Poes verk på vita duken.

År 2013 släpptes den tecknade filmen Unusual Tales, med Raul Garcia som regissör och Stéphane Lecoq som regissör. Tecknadfilmen är en bearbetning av fem berättelser av Edgar Allan Poe: The Fall of the House of Usher, The Well and the Pendulum, The Mask of the Red Death, The Tell-Tale Heart och The Truth About What Happened to Mr Valdemar.

Musik

Edgar Poe betraktade musiken som den högsta av alla konstarter, och därför är hans dikter unikt musikaliska. En kritiker har sagt att "nöjet av att läsa Edgar Poes poesi inte beror på ens kunskaper i det engelska språket". Den känslomässiga effekten av hans dikter på läsaren liknar musikens effekt. Kompositörer som kände att Poes poesi var besläktad med denna konstform använde sig av den i sina verk. Poes verk har anpassats och utgjort grunden för symfoniska dikter, oratorier, operor, romanser osv. År 1968 gav han ut en bok med titeln "Poe and Music", som innehåller många musikaliska verk till ord av den amerikanske poeten. Den berömda franska kompositören Claude Debussy och en beundrare av E. Poes verk arbetade på hans operor Djävulen i klocktornet (1902?-1912) och The Fall of the House of Usher (1908-1917), som också förblev oavslutade och som färdigställdes av Robert Orlage 2007. 1909 skrev den franske kompositören om sitt noggranna arbete med dessa ämnen: "Jag somnar med dem och när jag vaknar upp finner jag den enas dystra melankoli eller den andras hån". Debussys yngre samtida, kompositören Maurice Ravel, vars verk till stor del har ett litterärt ursprung, hänvisade till den amerikanske poeten som sin lärare: "Hans anmärkningsvärda avhandling Skapelsens filosofi har haft det största inflytandet på mig".

Н. Я. Myaskovskij skrev sin symfoniska dikt Tystnad, op. 9 (1909-1910), som bygger på den amerikanska författarens liknelse på prosa med samma namn (1837) och som anses vara kompositörens första mogna verk. Partituret föregås av ett citat i Balmonts översättning. Under arbetet med denna dikt skrev kompositören till Sergej Prokofjev: "I hela verket kommer det inte att finnas en enda ton av ljus - mörker och skräck." Rachmaninovs symfoniska dikt Klockorna (1913) blev världsberömd. (1913).

Ett antal konstnärer i alla genrer har inspirerats av Poes verk, tonsatt hans dikter eller skrivit självständiga verk baserade på hans verk. Konceptalbumen Tales of Mystery and Imagination (1976) och The Raven (2003) av The Alan Parsons Project och Lou Reed är de tydligaste exemplen på moderna musikers referens till Poes verk och liv. Iron Maiden, Joan Baez, Frankie Lane och många andra artister har låtar som inspirerats av den amerikanske författarens verk.

Källor

1. Edgar Allan Poe
2. По, Эдгар Аллан
3. 1 2 Barzun J., Mabbott T. O., Cestre C. Edgar Allan Poe // Encyclopædia Britannica (англ.)
4. Чешская национальная авторитетная база данных
5. 1 2 По Эдгар Аллан // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
6. «Lejos de no tener nada en común con el espíritu de la primera mitad del siglo XIX, Poe es, sin duda, una de sus figuras más típicas; es decir, es totalmente romántico, estrechamente emparentado con sus contemporáneos europeos». Wilson, 91.
7. Trad. libre: «A preeminent type of the romantic». Brooks, 1945, p. 270.
8. « https://norman.hrc.utexas.edu/fasearch/findingAid.cfm?eadid=00109 » (consulté le 12 juillet 2020)
9. Prononciation en anglais américain retranscrite selon la norme API.
10. Dawn B. Sova (2007), p. 3.
11. a b c et d Sylvère Monod et Edgar Allan Poe, Histoires grotesques et sérieuses, Gallimard, coll. « Folio Classique », 1978, 352 p. (ISBN 978-2-07-037040-5 et 2-07-037040-2), « Vie d'Egar Allan Poe », p. 291.
12. Anlässlich des bevorstehenden 200. Geburtstags Poes 2009.